《清平乐?金风细细》是宋代文学家苏轼的词作 ， 被选入《宋词三百首》 。这首词写初秋时节的哀愁 。全词生动形象地表现出抒情主体的情绪体验 。结构紧凑 ， 布局天成 。一系列色彩词的运用 ， 色彩斑斓 ， 透露词人对其中许多颜色将在秋风中暗淡、消失而表现出内心的伤感 。另外 ， 客观地表现初秋之物象 ， 主观情感含而不露 ， 让读者从字里行间品味出含蓄的愁绪 。
原文
清平乐
金风细细 ， 叶叶梧桐坠 。绿酒初尝人易醉 。一枕小窗浓睡 。
紫薇朱槿花残 。斜阳却照阑干 。双燕欲归时节 ， 银屏昨夜微寒 。
注释
①金风：秋风 。
②紫薇朱槿：花名 。紫薇：落叶小乔木 ， 花红紫或白 ， 夏日开 ， 秋天凋 ， 故又名“百日红” 。朱槿：红色木槿 ， 落叶小灌木 ， 夏秋之交开花 ， 朝开暮落 。又名扶桑 。
③银屏：银饰屏风 。
翻译
尖细的秋风吹得梧桐树的叶子纷纷往下掉 。初次品尝这碧绿的美酒也不知深浅 ， 一喝就醉了 。在小窗下 ， 头一着枕 ， 就呼呼大睡起来 。
秋已深 ， 紫薇花、朱槿花都已开残 ， 斜阳返照在栏杆上 。这是双飞的燕子将要回到南方去过冬的时候了 。昨天夜里 ， 我感到房中的银屏已微微透出了寒意 。
赏析
此词与作者的《浣溪沙 。小阁重帘有燕过》都突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象 。作者以精细的笔触 ， 描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象 ， 通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景 ， 营造了一种冷清索寞的意境 ， 这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤 。
起首二句写景中点明时间 ， 渲染环境 。金风 ， 即秋风 。《文选》张协《杂诗》“金风扇素节”中 ， 李善注曰：“西方为秋而主金 ， 故秋风曰金风也 。”此时庭院内是西风落叶 ， 画堂中的词人因饮了绿酒 ， 一会儿便醉眠了 。用笔轻灵 ， 色调淡雅 ， 语气仿佛与一位友人娓娓而谈 。其中两组叠字 ， 首尾相接 ， 音律谐婉 。以“细细”状金风 ， 就没有秋风惯有的那种萧飒之感 ， 而显得平静、悠闲 。“叶叶”这两个名词连用 ， 展开一片片叶子飘落的景象 ， 并使人感到很有次序、很有节奏 。向来写梧桐经秋都是较为凄厉的 ， 如温庭筠《更漏子》：“梧桐树 ， 三更雨 ， 不道离情正苦 。一叶叶 ， 一声声 ， 空阶滴到明 。”李煜《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋 。”经过一代又一代词人的染笔 ， 以至于使人一听到秋风吹拂梧桐 ， 就产生凄凉况味 。而象晏殊写得如此平淡幽细的 ， 却极为少见 。下面“绿酒”一句 ， 因为用了“初”字和“易”字 ， 就觉得他的酒量不大 ， 浅尝辄醉 ， 也是淡淡的一笔 。然后词人才用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡 。”“绿酒”句点出“浓睡”的原因 ， 是陪笔 ， “一枕”句才是此片的主意 。宣何以“易醉”？浅醉何得“浓睡”？原来词人有一点淡淡闲愁 ， 有愁故易醉 ， 愁浅故睡浓 。
下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉 。词人一觉就睡了整整一个昼夜 ， 睡极浓矣 。浓睡中无愁无忧 ， 酒醒后是什么样的情绪 ， 他没有言明 ， 只是通过他眼中所见的景象 ， 折射出心情之悠闲 ， 神态之慵怠 ， 而结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁 。紫薇 ， 夏季开花；朱槿 ， 夏秋间吐艳 。上片说金风吹得梧桐叶坠 ， 显然是秋天了 ， 所以词人从小窗望出去 ， 这两种花都已凋残 。值得注意的是：上片的梧桐叶坠 ， 为耳中所闻；下片的两种花残 ， 乃眼中所见 。词人正是通过对周围事物的细微感觉 ， 来表现他此际的情怀 。“斜阳却照阑干” ， 紧承前句 ， 描写静景 。晏殊另一首《踏莎行》中云：“一场愁梦酒醒时 ， 斜阳却照深深院 。”词境相似 。
日暮了 ， 斜阳正照着阑干 ， 正是“双燕欲归时节” 。此意平平说来 ， 似不相干语、没要紧语 ， 但实际上 ， 却用这样的语言来调和气氛 ， 缓冲节奏 ， 烘托情感 。吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词 ， 必借景色映托 ， 乃具深婉流美之感 。”“燕子欲归” ， 乃系景语 ， 它对下句“银屏昨夜微寒” ， 正好起了一个铺垫和烘托的作用 。双双紫燕即将归巢了 ， 这个景象便兴起词人独居无聊之感 ， 于是他想到昨夜酒醉后原是一个人独宿 。一种凄凉意绪、淡漠愁情 ， 不禁流于言外 。但他不用“枕寒”“衾寒”那些用熟了的字面 ， 偏偏说屏风有些微寒 。寓情于景 ， 含蓄蕴藉 ， 令人低徊不尽 。
【晏殊 清平乐·金风细细】这首词的特点是风调闲雅 ， 气象华贵 ， 二者本有些矛盾 ， 但词人却把它统一起来 ， 形成表现自己个性的特殊风格 。晏殊以相位之尊 ， 间为小歌词 ， 得花间遗韵 。刘攽《中山诗话》说：“无献尤喜冯延巳歌词 ， 其所自作 ， 亦不减延巳乐府 。”也就是说他的词风酷似冯延巳 。但从这首词来看 ， 它的闲雅风调虽似冯词 ， 而其华贵气象倒有点象温庭筠的作品 。不过温词的华贵 ， 大都表现词藻上的镂金错采 ， 故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风 。晏词的华贵却不专主形貌 ， 而于精神 。“每吟咏富贵 ， 不言金玉锦绣 ， 而惟说其气象 ， 若‘楼台侧畔杨花过 ， 帘幕中间燕子飞’ ， ‘梨花院落溶溶月 ， 柳絮池塘淡淡风’之类是也 。”（见吴处厚《青箱杂记》）这首词中所写的风 ， 正与上举两例相似 。它所塑造的形象 ， 借用晁补之评论其子晏几道词的说话 ， 一看就知道“不是三家村中人” ， 而是一个雍容闲雅的士大夫 。转蕴藉 ， 回味无穷 。
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