诗词里的东风是什么意思

中国古诗词中“东风”一般指春风或者代指春天，一方面表达春天的温馨、欢欣，显示作者喜悦的心情。晚春的东风也能吹落百花，象征着一种饱受摧残的境遇。
【诗词里的东风是什么意思】
与此相对应“西风”一般指秋风，这是由于客观季节气候风向形成的固定印象。
有时候“东风”也有特殊含义，如”孔明借东风“的典故将”东风“引申为时机。
东方风来满眼春。（李贺《江南府试十二月乐词》）
昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。（李白《早春寄王汉阳》）
东风渺渺泛崇光，香雾空蒙月转廊。（苏轼《海棠》）
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。（辛弃疾《青玉案》）
东风催露千娇面，欲绽红深开处浅。（柳永《林钟商》）
东风歇，香尘满院花如雪。（周紫芝《秦楼月》）
东风元自好，只怕催花老。（程垓《菩萨蛮?访江东外家作》）
相见时难别亦难，东风无力百花残。（李商隐《无题》）
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。（李煜《虞美人·春花秋月何时了》）
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》）
参考资料
论文网：http://www.xzbu.com/9/view-1026926.htm
诗词里的东风是什么意思中国古诗词中“东风”一般指春风或者代指春天，一方面表达春天的温馨、欢欣，显示作者喜悦的心情。
晚春的东风也能吹落百花，象征着一种饱受摧残的境遇。
与此相对应“西风”一般指秋风，这是由于客观季节气候风向形成的固定印象。
有时候“东风”也有特殊含义，如”孔明借东风“的典故将”东风“引申为时机。
表达春天的温馨、欢欣东方风来满眼春。
（李贺《江南府试十二月乐词》）昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。
（李白《早春寄王汉阳》）东风渺渺泛崇光，香雾空蒙月转廊。
（苏轼《海棠》）东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
（辛弃疾《青玉案》）东风催露千娇面，欲绽红深开处浅。
（柳永《林钟商》）表达不胜东风的感伤、无奈东风歇，香尘满院花如雪。
（周紫芝《秦楼月》）东风元自好，只怕催花老。
（程垓《菩萨蛮?访江东外家作》）相见时难别亦难，东风无力百花残。
（李商隐《无题》）小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
（李煜《虞美人·春花秋月何时了》）表达时机东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
（杜牧《赤壁》）参考资料论文网：http://www.xzbu.com/9/view-1026926.htm
诗词中常出现的“东风”一般代表什么情感在不同的诗词中意思也不尽相同1钗头凤——陆游 ?? ？？红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情?。?一杯愁绪，几年离索。
错！错！错！ ?? ？？春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫！这首诗是什么意思？表达了陆游什么样的思想感情？该词中的“东风”表示恶势力。
2东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔从东方吹来的风小楼昨夜又东风很多诗句中的东风更有春天气息，是初春的风，让人感到温暖
为什么古诗文里多用东风古诗词中的东风情结[论文摘要]：中国古代诗词的产生，与“情发”紧密相连。
而“情发”多借助一些外物。
本文所探讨的就是诗词中所渗透的东风情结。
并借此揭示诗词得以产生的广阔的社会文化根源。
[主题词]：诗词东风情结社会文化根源《文心雕龙·物色》曰：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沈之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。
岁有其物，物有其容，情以物迁，辞以情发。
”诗歌由是产生。
步入中国古代文学的天地，在丰富多彩的传神之作中，人们对生命的宝贵，爱情的难得，地位的重要等种种情欲的表现并非直抒胸臆，而是往往借助于一些外物表露情感，如：梧桐，杜鹃，鹤，竹，桑；天地，山水，雷电，风雨等。
尽数众多自然景物，风，在诗词中亦是颇为常见。
这里，笔者就谈谈古诗词中的东风情结。
所谓东风，即春风。
所谓情结，在英文中叫Complex，即心中的感情纠葛或深藏心底的感情。
情结就意味着心灵的堵塞，要疏通这种堵塞，就要采取某种方式。
笔者在此所谈的就是：古代诗人通过“东风”这一自然现象来化解心中的感情纠葛，抑或通过“东风”抒发心底所蕴藏的某种情感。
赞春《毛诗正义》曰：“人遇春暄，则四体舒泰。
”春天到来，万物复苏，百花盛开；春风至处，大江南北，春意昂然给人勃勃生机之感。
在古代文化中，正像秋与悲相连一样，春是与喜和乐相连的，“颂春”自然是人之常情。
阳春三月，春风荡漾，描摹春天自然少不了春风（东风）。
多少古人流露出对春的赞美！苏武有诗《海棠》：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
” 苏州拙政园的“海棠春坞”凭籍海棠花的盛开，增添几许妩媚；而苏轼则借助“东风”一词描摹出了月色笼罩下令人百转千回的“廊”之柔美。
“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”，诗句描写的是春寒料峭的自然春之奇景，亦是极尽“东风”之气魄。
南宋虞似良的《横溪堂春晓》一诗“一把青秧乘手青，轻烟漠漠雨冥冥。
东风染尽三千顷，白鹭飞来无处停” 中描绘出了诗人眼中看到的绿色。
整首诗没有一个字用到“绿”，可出现在我们面前的是一片生意盎然的绿，一幅人和自然和睦交融的春之画卷，诗人愿和朋友们共享这片永恒的绿。
正是借助“东风”二字，才给人春风到处万物皆绿之感。
惜春春本是与喜相连，但在具体的主体情感抒发中，很多时候，春却成了人们抒发悲情、怨情的对象。
试看陆游的《钗头凤》一词：红酥手，黄酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！陆放翁的诗词皆率真直接，这首也不例外。
陆游与表妹唐婉被迫分离后十年，于沈园不期而遇。
满城春光，映衬着宫墙上的柳，春色依旧，而有情人却被迫分离，此情此景，“翁怅然久之，为赋《钗头凤》一词，题园壁间（《癸辛杂识》南宋后期词人周密所写）。
”良辰美景，相爱的人已经被分开，因此作者说“东风恶”，春风吹落了春花。
李后主词说“无奈朝来寒雨晚来风”，春风春雨就代表了摧残。
风雨对花的摧残，也象征着人生所受到的很多不幸的摧残，从大自然的春天转到人世。
陆放翁的这首词也是如此，由上阙的“东风恶”转到下阙的“欢情薄”，即由自然转到了人世。
陆游将满腔怅然泻于东风，视东风可恶之至，实际上作者正是借东风对破坏美满姻缘的封建制度表示强烈的抗议。
《论语·阳货》：“子曰：诗可以群，可以怨。
”晚唐艺术成就极高的诗人李商隐的一首极富魅力的爱情诗《无题》就将这一点显露无遗：“相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”诗中浸透了对爱情、幸福和自由的向往，同时也流露出浓郁的悲观色彩。
一句“东风无力”已令人置身于“闲愁万种”、“如花美眷，似水流年”的痛苦而又美丽的境界中了。
百花如何能盛开，东风之有力也。
及至东风力?。?则百卉群芳，韶华同逝。
花固如是，人又何尝不然。
此句所咏，固非伤别适逢春晚这一浅意，而实是借东风为身世遭逢、人生命运的深深叹惋。
自古以来，就有“春女善怀”之说。
如《西厢记》中“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”一句，觉得东风很讨厌。
闲来无事在愁，闲愁究竟有多少？讲不出来的闲愁有万种。
结果呢？一天到晚怨天尤人，没得可怨的时侯，无语怨东风，因为东风把花都吹下来了，实际表达的是人心情的一种郁闷。
此外，借东风抒相思离别之情的也不乏其人。
唐朝崔护的《人面桃花》也是家喻户晓的诗歌：“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑东风” 。
诗人巧妙地借东风抒发了对女子的思念。
元曲大家关汉卿有一首小令《沉醉东风》：“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼搁着别离泪。
刚道声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程万里。
”古有成语，“别易会难”，然惟有相见难，因而离别更难。
其中的离愁别恨，真切动人。
满腔依恋沉醉于东风之中。
山河破碎的亡国之痛，仕途不尽人意的个人哀怨，常常使古代抒情诗歌...
“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”一句中“东风”指什么？简要谈... 诗歌 1.诗歌的特点诗歌是通过有节奏、有韵律的语言，以强烈的感情和丰富的想象，高度地集中反映现实生活、抒发思想情感的一种文学体裁，抒情色彩、音韵之美、含蓄凝练即成为诗歌的三大基本特征。
诗歌有许多种类。
从内容上分，主要有抒情诗和叙事诗，从形式上分，有格律诗、自由诗和民歌体等。
谈谈古代诗歌的分类中国诗歌源远流长，优秀作品极为丰富。
中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌、歌词。
古人所说的“诗言志，歌咏言”，就是指诗和歌的作用。
今人所说的诗歌，主要是偏义指称诗而言，而所说的诗词，则是指诗和歌词。
诗歌的种类多种多样。
按内容分，有抒情诗、叙事诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗等；按结构形式分，有格律诗、自由诗、散文诗、快板诗；按时间分有新诗和旧诗；从其它角度还可分为：哲理诗、打油诗、讽刺诗、朗诵诗等。
所谓古代诗歌，就是指与新诗相对的旧诗，即“五·四”前中国社会的诗歌，也称旧体诗。
古代诗歌除可按内容划分外，还可按句式分为：四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂言诗等；按体裁分为：楚辞体、乐府体、歌行体、格律体等；按声律要求标准分为：古体诗和近体诗。
古体诗和近体诗，是唐代形成的概念。
唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（后世使用古体诗、七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。
与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为绝句和律诗两类，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对” 。
再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。
以格律严整计，格律诗中除律诗、绝句外，尚包括词和曲，但近体诗只称律诗绝句而不含词曲，故严格地说，广义的格律诗不能全等于近体诗。
与广义相对的格律体裁相对的诗歌体裁，则有楚辞体、乐府体、歌行体等。
楚辞体，是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。
东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体” 。
乐府体，是指汉魏到唐五代乐府机关搜集保存而传下来的可配乐的歌辞。
歌行体，是乐府诗的一种变体。
汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”、“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”一体。
到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。
此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。
如杜甫的《悲陈陶》、《哀江头》、《兵车行》、《丽人行》等，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
了解了古代诗歌的分类情况，当我们面对一首具体作品时，就很容易辨识其体裁类型了。
譬如，陈子昂的《登幽州台歌》（前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
）和白居易的《花非花》（花非花，雾非雾，夜半来，天明去。
来日春梦几多时，去似朝云无觅处。
），有人说是律诗（见高等教育出版社2000年7月版中等职业学校《语文》教学参考书第一册第222页），但按律诗特点看，这二首诗无论如何，不能算作律诗。
其实，陈诗题目已明示：这是一首歌行体诗；至于白诗，仔细分析，则应是一首三言、七言错杂运用的新乐府诗。
诗歌赏析文章一般有两种写法： ⑴综合分析法——通过对全诗的整体分析，表达自己的观点。
在这种体式下，较完整的写法是： A.作者简介。
B.作品写作背景简介。
C. 作品意象分析（诗句的解释或翻译，诗句所表达的情感、思想，诗句表达的意境）。
D.作品艺术手法分析（通常结合在作品意象分析之中）。
E.作品艺术特点的综合评价（往往带有总结的意味）。
如果不要求很完整，则可不写作者简介、写作背景两部分。
⑵主题分析法—就诗歌最突出的方面进行分析，表达自己的观点。
采用这种写法时，往往只抓住一个方面，如意境、语言表现力、某一手法的表达思想情感的妙处等等。
对于其他方面，则不论及，因而它的篇幅一般较短小。
必须指出的是，无论采用那一种写法，都应该有欣赏者自己对诗歌的理解和分析，力戒人云亦云、甚或抄袭。
如何赏析古代诗歌作品赏析古代的诗歌作品，是我们古代文学学习的重要目的之一，也是我们进一步进行研究的一个基?。敲次颐怯Ω萌绾味怨诺涫杞蟹治瞿兀?首先要读懂诗歌作品，这要求我们对一首诗的每一字、每一句都要有正确的理解。
如果连诗的本意都没有弄懂，那么我们又如何去对一首诗进行分析和鉴...
...生于末世运偏消。
清明涕泣江边望,千里东风一梦遥。
” 是什么意思？
“才自精明志自高，生于末世运偏消。
清明涕泣江边望，千里东风一梦遥。
”意思是你固然聪明有才能，也有高远的志向，却生于衰亡的时代，命运偏偏不济。
清明时节流着思亲的泪水到江边眺望，只能梦随千里东风回到遥远的家乡。
这是《红楼梦·第五回》中金陵十二钗正册判词之三探春的判词。
贾府的三小姐探春浑名“玫瑰花”，她在思想性格上与同是庶出的姊姊“二木头”迎春形成了鲜明的对照。
她精明能干，有心机，能决断，连凤姐和王夫人都畏她几分、让她几分。
在她的意识中，区分主仆尊卑的封建等级观念特别深固。
她之所以对生母赵姨娘如此轻蔑厌恶，有一点因为生母赵姨娘“着三不着两” 。
抄检大观园时，在探春看来，“引出这等丑态”比什么都严重，她“命众丫鬟秉烛开门而待” ，只许别人搜自己的箱柜，不许动一下她丫头的东西，并且说到做到，绝无回旋余地，这也是为了在婢仆前竭力维护作主子的威信与尊严。
“心内没有成算的”王善保家的不懂得这一点，动手动脚，所以当场挨了一记巴掌。
探春对贾府面临大厦将倾的危局颇有感触，她想用“兴利除弊”的微小改革来挽回这个封建大家庭的颓势，但这只能是心劳日拙，无济于事。
对于探春这样的人，作者是有阶级偏爱和阶级同情的。
但是，作者没有违反历史和人物的客观真实性，仍然十分深刻地描绘了这个形象，如实地写出了她“生于末世运偏消”的必然结局。
原稿中写探春后来远嫁的情节与续书不同，这我们已在她的判词的注释中说过了。
曲中“从今分两地，各自保平安”，也是她一去不归的明证。
“三春去后诸芳尽” ，迎春出嫁八十回前已写到，元春之死、探春远嫁，从她们的曲文和有关的脂批看，也都在贾府事败之前，可能八十回后很快就会写到，这样，八十回后必然是一波未平、一波又起，情节发展相当紧张急遽，绝不会像续作者写“四美钓游鱼”那样松散、无聊。

诗词里的东风是什么意思

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