①初唐诗歌 。初唐诗歌仍处于陈隋时期余光返照中 。太宗李世民及周围的文人诗作浮艳柔丽 。上官体绮错婉媚 。只有魏徵、王绩、王梵志等少数人能自拔于流俗 。直到初唐四杰，诗歌的内容和形式才有所开拓 。但他们仍未摆脱六朝后期“采丽竞繁”的影响 。真正廓清梁陈诗风影响的，是武后时期的陈子昂 。他提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡诗风 。与他略同时而不同流派的，有沈佺期、宋之问和文章四友（李峤、崔融、苏味道、杜审言），他们的作品多是奉和应制、点缀升平，但他们其他题材诗中，也有一些佳作 。尤其是杜审言的诗 。但他们的主要贡献在律体完成方面 。沈、宋、杜三人被后世称为五、七言律诗定型的奠基人 。
送杜少府之任蜀州
作者: 王勃
城阙辅三秦，风烟望五津 。
与君离别意，同是宦游人 。
海内存知己，天涯若比邻 。
无为在歧路，儿女共沾巾 。
《送杜少府之任蜀州》是长期以来脍炙人口的诗篇，特别是“海内存知己，天涯若比邻”两句，至今还常被人们引用 。这首诗写得乐观开朗，没有一般赠别诗常有的那种哀伤和悱恻 。我想，这正是它受人喜爱的一个重要原因 。它的情调和唐朝前期经济文化走向繁荣、封建社会上升发展的时代精神是一致的 。
朴素无华是这首诗的艺术特色，也正是它的好处 。从齐梁到初唐，浮华艳丽的诗风一直占据着诗坛的统治地位 。王勃和杨炯、卢照邻、骆宾王等人扭转了齐梁诗风，为诗歌创作开创了新的风气 。王、杨、卢、骆，“以文章名天下”，称“初唐四杰”，在中国文学史上有不可忽视的地位 。杜甫在《戏为六绝句》里说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休 。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流 。”杜甫说那些嗤笑“四杰”的人只能“身与名俱灭”，而“四杰”却像万古长流的江河，他们的美名永远不会泯灭 。杜甫对“四杰”的推崇是一点也不过分的 。就拿王勃这首诗来说吧，并不堆砌辞藻和典故，只是用质朴的语言，抒写壮阔的胸襟 。但在质朴之中又有警策，在豪语中又包含着对友人的体贴，绝不是一览无余、索然寡味 。诗人本来是要劝慰杜少府的，劝他不要过于感伤 。但并不是一上来就劝他，而是先用环境的描写衬托惜别的心情，表示自己是和他一样的宦游人，因而最能理解他那种离开亲友远出求仕的心情 。接下去又说，山高水远并不能阻隔知己的朋友在精神上和感情上的沟通，“海内存知己，天涯若比邻”，遂成为全篇的警策 。直到最后才劝他不要在分手的时候过于悲伤 。这样写来多么委婉！杜少府一定会感到亲切，他那点缠绵悱恻的感情也一定可以排解开了 。
②盛唐诗歌 。盛唐诗人在陈子昂和沈、宋的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来 。玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现 。他们的作品精丽华美、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐，表现了时代共同的艺术特色 。边塞诗和田园山水诗在盛唐诗中比重很大 。边塞诗派以高适、岑参、李颀、王昌龄为代表，其作品气氛浓郁、情调悲壮，多用七言歌行或七绝 。田园山水诗人以王维、孟浩然、储光羲、常建最知名，他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪，色彩清淡，意境深幽，多用五言律绝和五言古体 。这派诗人在发掘自然美方面比六朝人前进了一大步 。其中以王维成就最高 。李白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志 。李白的名作，以安史之乱前为多 。内容、题材丰富，气势雄放，想象丰富，风格飘逸，多侧面、多层次地反映唐朝时期的社会生活和时代心理 。杜甫的诗则是动乱时代的诗史，忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难；博大精深，沉郁顿挫；开新乐府运动先声 。在诗歌语言、格律、技巧等方面，他善于转益多师，广泛地吸取前人和并世作者的经验，形成自己独特的风格，为后世诗歌发展开辟了众多途径 。另外，元结、沈千运、孟云卿等人也是此期较有特色的诗人 。
登高
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【七律】 类别：【】
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客，百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯 。
《登高》是杜甫诗集中一首很有名的七言律诗，写于唐代宗大历二年（767）的秋天，是诗人流寓夔州时为深秋登高有感而作 。这是一首“拔山扛鼎”式的悲歌，曾被人誉为“古今七言律第一”（胡应麟《诗薮-内编》） 。
全诗写登高所览之景，雄浑苍莽；在阔大雄健的气象之中，渗透着一股勃郁之气 。通篇语言凝炼，声调铿锵，气韵流转，对仗工整 。抒写诗人内心郁结不舒的爱国情感和羁旅愁思，悲愤而不过分，凄苦而不消沉，在艺术上是很见功力的 。
诗由写景开头，十四个字勾勒出一幅登高远眺的壮阔图景 。时当深秋，晴空如海，登高仰视，愈觉其迢迢无极，所以说“高”；夔州一带，山高林密，每至晴初霜旦，常有高猿长啸，空谷传响，哀转不绝，所以说“哀”；深秋九月，潭寒涧肃，沙洲小渚，孤零冷落，所以说“清”；风霜高洁，水落石出，所以说“白” 。因为台高，故愈觉其风大，所以说“急”；风大则水鸟低飞盘旋，所以说“回” 。用字遣词都极其贴切 。“天高”“沙白”“猿啸”“鸟飞”，这些又都是具有夔州三峡秋季特征的典型景物，捕捉入诗，不但形象鲜明，使人读了如临其境，而且所展示的境界，也极雄浑高远，饱含着诗人无穷的情思 。
③中唐诗歌 。中唐之初，国家衰落，诗坛也不景气 。刘长卿和大历十才子诗学王维，精致秀润，但内容多浮浅 。卢纶、李益有部分苍凉伤感、意境雄浑的边塞绝句 。此期较杰出者是韦应物，其田园山水诗高雅闲淡，而其乐府歌行则于婉丽流美中颇寄讽喻 。此外，戎昱、顾况、戴叔伦等也有反映民生疾苦的佳篇 。永贞革新和元和中兴使诗坛重新活跃 。白居易、元稹、李绅、张籍、王建一派倡导新乐府运动，写下大量广泛反映现实、批评时政的政治讽喻诗，风格舒徐坦易 。而韩愈、孟郊、李贺、贾岛一派则以奇险峭刻见长 。但韩诗气豪，孟诗思深，李诗幽丽，贾诗清苦 。此外，姚合诗清奇僻苦，卢仝、刘叉等人以奇崛见长 。两大派之外，柳宗元的诗或澹泊雅丽，或哀怨激越 。刘禹锡的诗精练含蓄，意境优美，韵律和谐 。这一时期，诗人们的创新精神和个性风格是异常突出的 。
韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
一封朝奏九重天， 夕贬潮州路八千 。
欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年！
云横奏岭家何在？ 雪拥蓝关马不前 。
知汝远来应有意， 好收吾骨瘴江边 。
就艺术上看，此诗是韩诗七律中佳作 。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫 。沉郁指其风格的沉雄，感情的深厚抑郁，而顿挫是指其手法的高妙：笔势纵横，开合动荡 。如“朝奏”、“夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，高度概括 。一上来就有高屋建瓴之势 。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑成之感 。五、六句宕开一笔，写景抒情，“云横雪拥”，境界雄阔 。“横”状广度，“拥”状高度，二字皆下得极有力 。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量 。
此诗虽追步杜甫，但能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点 。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好 。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自己的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情融合为一，诗味浓郁，诗意盎然 。
④晚唐诗歌 。晚唐五代诗风渐趋纤巧 。虽有过在文学史上产生重大影响的作者和作品，但总的来说，缺少盛、中唐的阔大气魄与浑融境界 。杰出诗人李商隐、杜牧在诗歌艺术上有独特的贡献 。其诗声情流美，翰藻醲郁，但伤时忧国，哀怨深沉，有种没落感 。温庭筠才思清绮，词采秾丽，但格调低 。他也是有佳篇秀句而总体风格轻浅纤微 。此后诗家多是效法前人，艺术上无重大突破 。较有名的诗人有皮日休、陆龟蒙、聂夷中、杜荀鹤、罗隐、韩偓等人 。
无题
李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残 。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多 。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致 。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界 。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分 。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾 。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性 。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因 。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索 。
国富民丰
唐朝是封建社会最好的最发达的
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