《天净沙·秋》是元曲作家白朴创作的一首写景散曲，选入《元曲三百首》 。这是一首北方原野的秋之歌，一幅秋野落日图 。作者撷取最富北国秋野特征的景物，巧妙地组织在同一画面上，形成苍凉而又斑斓的色调，在秋气横溢中显示出几分生机 。小令以落日残霞为大背景，点缀着孤村、老树、寒鸦、飞鸿，一派肃杀的气氛；但是，以“一点飞鸿影下”为转折，展开“青山绿水，白草红叶黄花”的迷人景象，荒凉的秋野顿时色彩明丽，生气盎然，读者眼前豁然开朗，精神为之一振 。作者善于运用色彩，将青、绿、白、红、黄的颜色，和谐地组接在一起，形成和暖的调子，与孤村落日、老树寒鸦的凄清灰暗的意象形成对照，并消解那些冷调子所给予读者的压制感，从而使得这幅北方原野的秋意图，少了一分萧索，而多了几分令人愉悦的生机 。
原文
孤村落日残霞⑴，轻烟⑵老树寒鸦⑶，一点飞鸿影下⑷ 。青山绿水，白草⑸红叶⑹黄花⑺ 。
注释
⑴残霞：快消散的晚霞 。宋沈与求《石壁寺山房即事》诗：“画桥依约垂柳外，映带残霞一抹红 。”
⑵轻烟：轻淡的烟雾 。
⑶寒鸦：天寒即将归林的乌鸦 。宋秦观《满庭芳·山抹微云》词：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村 。”
⑷飞鸿影下：雁影掠过 。飞鸿，天空中飞行着的鸿雁，宋鲍照《数诗》：“四牡曜长路，轻盖若飞鸿 。”
⑸白草：一种生长在西北地区的牧草，“似莠而细，无芒，其干熟时正白色，牛马所嗜”（《汉书西域传》颜师古注），“春兴新苗与诸草无异，冬枯而不萎，性至坚韧”（王先谦补注） 。唐元稹《纪怀赠李六户曹》诗：“白草堂檐短，黄梅雨气蒸 。”
⑹红叶：枫叶 。
⑺黄花：菊花 。一作“黄华” 。
翻译
孤零零的小村庄笼罩落日的余晖，天边散落几片晚霞 。在淡淡的雾霭中，归巢的乌鸦在老树上盘旋 。那远天高飞的大雁，也在寻找栖宿的地方 。绿水绕着青山，迷迷茫茫的白草，火一般红的枫叶，秋风中绽放的菊花，色彩构成了秋天缤纷的景致 。
赏析
这支小令寥寥数笔，勾足了清秋日落时分的乡野景色 。
起首两句两字一组，铺排了六组静景，各具鲜明的内容形象，而无不饱含秋意 。六组之间不设任何动词，造成了静态的效果；又不安排任何虚字，却使人因此集中注意力，去逐一细味各组静景的内涵 。这六组静景又按句分为两大组合，景与景相互叠交或映衬，相得益彰 。在我们面前出现了形象鲜明的画面：日头平西，落霞满天，小村披拂着斜晖；炊烟轻缓几如凝止，老树搓枉不动纹丝，乌鸦数羽辍立枝头 。诗人的妙笔，不音为绘画大师的静物写生 。
在这大片的静止秋景中，突然掠来一只大雁，飞下地面 。这一动态的骤然出现，打破了静景的观照，使人心神为之一振 。作为“飞鸿”，又是“一点”，又是“影下”，说明远而且疾 。在留神于捕捉这一影像时，对于视野中的秋，又有了新的发现 。远处的是山和水，最具有特征的印象是它们的色彩―青与绿，居近的是秋天的植物：草，叶，花，印象深刻难忘的还是它们的色彩―白、红、黄 。又是五种静景的铺排，却因为飞鸿动景的中介而不呆板；又是两字一组的结构，却因为第三句句型的变化而不单调 。前两句的秋景还不免有几分清寂、清冷，到了四、五两句，就变成了清疏、清和，对于“秋”本身给人带来的某种惆怅感，至此就被明朗的美悦所替代了 。
【白朴 天净沙·秋】本篇与马致远的名作《天净沙·秋思》（见后选）都运用了排比景物来汇总印象的手法，可谓异曲同工 。不同的是本篇纯为写景，而马致远的《秋思》则于写景之外，更有抒情的用意 。我们不妨取之对读，自能心领神会 。
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