九方笔的创新
中国几千年的书法发展史，始终是围绕方笔、圆笔的演变而展开的 。王羲之的行书、颜真卿的楷书，是圆笔（新法）的集大成者，开创并引领书坛上千年 。隶书、隶楷、魏碑（古法）为主，北魏后（534年）东魏、西魏书风发生突变，方笔的发展出现断层，一千五百年来，书法史发生的一系列争论，全部集中在方笔上 。
潘伯鹰先生曾经指出：“就中国文字和书法的发展看，隶书是一大变化阶段，甚至说今日乃至将来一段时期，全是隶书的时代也不为过，因为草书和楷书是千余年来流行的书法，它们在形体上，由隶书衍进……尤其在技法上，更是隶书的各种变化……自从有了它，中国的书法才形成了由它而下的一条书法大河 。”15
音乐7个音符，作品旋律，节奏尽管千变万化，但万变不离其宗 。毛笔4大功能（尖、圆、齐、健），笔法的一切变化全在其中 。
用圆笔写不出魏碑方笔 。全用方笔写不像《始平公造像记》（其中有圆笔） 。全用方笔不行，完全圆笔也不行，书法的最高境界是方笔和圆笔结合 。如《始平公造像记》纯方笔的字，只占十分之一，突出方笔铺毫，形成主体风格，并使用圆笔，是此碑的灵魂 。其高超在于方圆的极致 。是方圆结合的经典之作 。
王羲之行书，颜真卿楷书，在圆笔创作上尽管风格不同，但都在书法史上树起了一座丰碑 。朱义章在方笔楷书上，同样在书法史上树起了一座丰碑 。
纵观中华民族的书法史，就是一部继往开来、开拓创新的历史 。我们研究、探讨、分析方笔，不是为卑唐，不是为了抑帖，方笔和圆笔是中国书法两种不同流派，不同风格的代表，不能相互替代，只能相互结合 。不是碑帖相结合（汉简、帛书等是属于帖，还是属于碑），而应是篆隶笔法相结合 。方笔、圆笔相结合，就是真草隶篆各种笔法、各种风格的结合 。
结语
笔者以上的分析，目的在于继承我国书法艺术宝库中的瑰宝——方笔艺术，在理论探讨的基础上，在实践中力求破解方笔的技法，不但要写方，而且要写厚 。笔者从上世纪八十年代编《魏碑书法大字典》开始，通过这些年的学习研究，在教学和书法实践中逐步总结了一套写方笔的方法 。通过分析方笔艺术的主要矛盾和矛盾的主要方面，从方笔横的书写，举一反三，其它也就迎刃而解了 。（应天津杨柳青画社之邀，编辑《<始平公造像>解析》一书，此书对笔法、结字、章法等有详细分析） 。以上只是一家之言，由于水平有限，望广大同仁指正 。
注释：
1、摘自在《书法》2001年第十期6页
2、摘自《书谱》1984年第二期 王玉池《从高昌砖志谈魏碑》
3、摘自《中国书法》2000年第六期 华人德《论魏碑体》
4、摘自《书与画》第四期
5、摘自《两晋南北朝书迹写体与刻体》（1987年第四期《书谱》）
6、摘自《<张猛龙>笔法解析》（1999年第一期《中国书法》）
7、编纂《北魏书法大字典》大型工具书，对北魏至隋时期的书法进行系统的专题研究，收集碑帖1100余种，首文字头4300个编纂而成，相当于四册《草字编》的规模 。例如“魏”字多达450个，各个异同 。多家出版社给予高度评价 。
8、摘自康有为《广艺舟双楫》
9、摘自康有为《广艺舟双楫》
10、摘自欧阳中石《学习魏江阳次妃石夫人墓志铭的点滴体会》（《书法学习辅导》中国书画函授大学主办第五期）
11、摘自黄峰《势的美学内涵》（《书法》2010年第十一期）
12、摘自康有为《广艺舟双楫》
13、摘自杨文涛《关于书写姿式及工具的问题》（《书法》1995年第五期）
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