@胖小葵：粉丝不能接受自己的偶像谈恋爱，对于这个现象，您怎么看？
崔迪：能不能恋爱和偶像的类型（商业模式或创作模式）有关 。窦唯和王菲是曾经的神仙眷侣；张杰和谢娜是同人圈知名CP；黄晓明和杨颖婚后事业发展都更好；鹿晗关晓彤引发争议，但是数年过去也渐渐厘清了和粉丝的关系；李荣浩和杨丞琳收到祝福无数 。
在养成系偶像中，恋爱则是禁忌，最典型的是男团选秀偶像（如R1SE）或面对面偶像（如SNH48） 。这种禁忌体现了一些重要的、但未被言明的商业准则和商业模式 。举例而言：（1）这些偶像团体通常会贩卖恋爱幻想；（2）这些偶像团体有非常明确的性别细分市场；（3）这些偶像团体运营倚重粉丝的数据和金钱投入 。简而言之，这种恋爱禁忌是粉丝作为消费者与艺人作为商家之间形成的商业契约 。但是，这是不是与人性产生矛盾了呢？商业与人性大概总是难以调和吧 。
追星方式变了吗？
@咸咸加点甜：想问问您追星吗？还有怎么看待不同世代的追星方式呢？从70后80后买唱片CD张贴房间海报，到现在90后00后打榜、炒流量，粉丝文化在时间和技术发展中有啥变化？
崔迪：传统的追星方式更倚重某些核心的“文本”，比如一部剧集（比如《还珠格格》），系列电影（比如《魔戒三部曲》），一部连载小说（比如《哈利·波特》），或一张专辑（比如《万能青年旅店》） 。
但今天的粉丝实践更复杂更多样 。有你说的数据操作（比如控评、打投、反黑），也有更多远流动的粉丝组织和应援 。当然也有文本，更多的是一些同人文、照片或者短片剪辑 。相比之下，传统意义上的核心文本或者所谓的“正片”就比较失落了 。今天的粉丝依然消费大量文本，但文本变得更加碎片，不见得连贯或包含整体叙事 。当然，我们时不时会感慨今天流行文化工业水平下降 。也许有这个原因 。但我们也应该看到更宏大的变化，比如平台化的文化生产机制，传统媒介机构的式微，以及新的参与式观众文化之崛起 。
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