1、方正字迹-邢体草书简体写法 。方正字体是北京北大方正电子有限公司开发的中文字体 。
2、钟齐流江硬笔草体写法 。流江，笔名：愚人、行者 。生于中州河南 。自幼热爱书法，喜欢写字，但并不理想 。每当游历于历代书法之廊，“隶篆楷行草”竟有些茫然而不知所措 。然更钟情于“行草”，尤以草书最爱 。
3、金梅毛草书写法 。字体书写如行云流水，一笔之间即可完成 。
4、书体坊米芾体写法 。带有毛笔书写字体样式的横折钩式写法 ， 看起来刚劲有力 。
5、方正大草简体写法 。金梅毛草体的加粗形式，书写起来也是一笔形成 。
参考资料：百度百科-能
里字开头的古诗词“一”字开头的诗句：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 。
”【原文】暮江吟[唐]白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓 。
【译文】一道残阳倒影在江面上 ， 阳光照射下，波光粼粼，一半呈现出深深的碧色 ， 一半呈现出红色 。
更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒真的珠子，一弯新月仿佛是一张精巧的弓 。
【赏析】《暮江吟》写了三个不同的“时间” 。
通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间） ， 即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间 。
这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠” 。
大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下 。
其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题 。
如前所述 ， 作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久 。
此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了 。
【作者介绍】白居易（772~846），字乐天 ， 晚年又号称香山居士 ， 河南郑州新郑人，是我国唐代伟大的现实主义诗人，他的诗歌题材广泛 ， 形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称 。
官至翰林学士、左赞善大夫 。
有《白氏长庆集》传世 ， 代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等 。
白居易祖籍山西、陕西、出生于河南郑州新郑，葬于洛阳 。
白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊 。
白园（白居易墓）坐落在洛阳城南香山的琵琶峰 。
我字开头的诗句我有握中璧，双飞席上珍 。
—— 唐· 李隆基《左丞相说右丞相璟太子少傅乾曜同日上官命宴》我家柱石衰，忧来学丘祷 。
—— 唐· 李昂《上巳日赐裴度》我家帝子传王业 ， 积善终期四海同 。
—— 唐· 徐氏《和题丹景山至德寺》我凭阑干日向西 。
—— 唐· 李煜《送邓王二十弟从益牧宣城》我怀沧洲想，懿尔白云吟 。
【能字怎么写草书】—— 唐· 徐彦伯《和李适答宋十一入崖口五渡见赠》我粢既絜，我醴既澄 。
—— 唐· 薛稷《郊庙歌辞?仪坤庙乐章?昭升》我今与子非一身 ， 安得死生不相弃 。
—— 唐· 张籍《各东西》我无耒与网 ， 安得充廪厨 。
—— 唐· 张籍《野居》我去秦城中，子留汴水湄 。
—— 唐· 张籍《别段生》我初有章句，相合者唯君 。
—— 唐· 张籍《哭于鹄》我思携手人，逍遥任心腹 。
—— 唐· 张籍《怀友》我念出游时，勿吟康乐文 。
—— 唐· 张籍《献从兄》我有辞乡剑，玉锋堪截云 。
—— 唐· 李贺《琴曲歌辞?走马引》我本将心向明月，奈何明月照沟渠 。
—— 元代·高明《琵琶记》我自横刀向天笑 ， 去留肝胆两昆仑 。
—— 谭嗣同《狱中题壁》
“新”字开头的诗句有哪些？1. 新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持 。
——清代：郑燮《新竹》新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持 。
2. 新晴原野旷，极目无氛垢 。
——唐代：王维《新晴野望》雨后新晴的原野格外开阔空旷，极目远望不见半点雾气尘埃 。
3. 新台有泚，河水弥弥 。
燕婉之求 ， 蘧篨不鲜 。
——先秦：佚名《新台》新台明丽又辉煌，河水洋洋东流淌 。
本想嫁个如意郎，却是丑得蛤蟆样 。
4. 新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪 。
才道莫伤神，青衫湿一痕 。
——清代：纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》乍暖还寒的天气下着小雨，酒醉后残存的余香似乎也在模仿着秋天的伤感情绪 。
果然是在怀念远方的人?。?连眼泪都把青衫湿润了 。
5. 新丰老翁八十八，头鬓眉须皆似雪 。
——唐代：白居易《新丰折臂翁》新丰有个八十八岁的老人，头发、胡子、眉毛全都像雪一样白 。
6. 别有尧阶试罢 。
新郎君、成行如画 。
杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化 。
遍九陌、相将游冶 。
骤香尘、宝鞍骄马 。
——宋代：柳永《柳初新·东郊向晓星杓亚》新科进士在朝廷的组织下游览京郊御花园，他们鱼贯成行俊美如画 。
御花园里微风习习，桃花浪暖，新科进士们如鲤鱼跃入龙门一步登天 。
新科进士游完了御花园又结伴游览京城 。
他们骑马飞驰，京城街区为之尘土飞扬 。
7. 新莺飞绕上林苑，愿入箫韶杂凤笙 。
——唐代：李白《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》黄莺在上林苑中飞鸣而去，但愿他的歌声能与凤笙一起，奏出一曲箫韶之乐 。
8. 照花前后镜，花面交相映 。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 。
——唐代：温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪 。
9. 新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾！ ——唐代：杜甫《兵车行》新鬼烦恼地怨恨旧鬼哭泣 ， 天阴雨湿时众鬼凄厉地发出啾啾的哭叫声 。
10. 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年 。
——唐代：王维《少年行四首》新丰美酒一斗价值十千钱，出没五陵的游侠多是少年 。
是 字开头的诗句是离愁 —— 五代 · 李煜《相见欢·无言独上西楼》是非成败转头空 —— 明 · 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》是气所磅礴 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是殆有养致然尔 —— 宋 · 文天祥《正气歌》是处红衰翠减 —— 宋 · 柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是以见放 —— 先秦 · 佚名《渔父》【年代】：唐五代 【作者】：李煜 【作品】：相见欢 【内容】：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋.[1] 剪不断，理还乱，是离愁，[2] 别是一般滋味在心头.[3] 【注释】：[1]锁清秋：深深被秋色所笼罩.[2]离愁：指去国之愁.[3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意.词名《相见欢》咏的却是离别愁.此词写作时期难定.如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛.起句“无言独上西楼” ， 摄尽凄惋之神.“无言”者 ， 并非无语可诉，而是无人共语.由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情 ， 可见其孤独之甚、哀愁之甚.本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思 ， 而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚.“月如钩” ， 是作者西楼凭栏之所见.一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》） ， 引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下 ， 但见深院为萧飒秋色所笼罩.“寂寞梧桐深院锁清秋” ， 这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠.过片后“剪不断”三句 ， 以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道 ， 但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”.诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时 ， 或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深 ， 谁人不言此愁古”；或写愁之长 ， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈 ， 缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也 ， 飞红万点愁如海”.李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外 ， 但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知.因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感.这种写法无疑有其深至之处.《相见欢·无言独上西楼》 1、“无言独上西楼”：“无言”，无尽思绪 ， 无可倾诉；“独上西楼”：登高问月，无人倾诉、心境落寞的行为观照；“月如钩”：寂寞清愁的意象，月圆必缺，载荷着人生的无常之悲.2、“寂寞梧桐深院锁清秋”：种着梧桐树的寂静庭院为秋色笼罩（梧桐，古有“梧桐树，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞梧桐”，似有人树泯合之感；“深院”，庭院深深，音讯隔绝杳无；“清秋”：背景，为通篇充溢的“离愁”愁起之由.全句摹画了一幅意境朦胧、浸染着哀愁的图画.3、“剪不断，理还乱，是离愁”：表现了心宇深处深深的寂寞、万般的无奈和无法排遣的离愁.4、“别是一般滋味在心头”：“别是一般滋味”指离愁，即“离愁在心头”之意.如果说前文还用“剪”和“理”的动作对离愁加以形象摹刻，本句则将离愁写得无可形状、无以陈述 ， 为更深一层的写法 。
【原文】 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄 。
是非成败转头空 。
青山依旧在，几度夕阳红 。
白发渔樵江渚上 ， 惯看秋月春风 。
一壶浊酒喜相逢 。
古今多少事，都付笑谈中 。
【注释】 淘?。旱吹右豢?。
渔樵：渔父和樵夫 。
渚：水中的的小块陆地 。
【鉴赏】 这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首 。
词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩 。
然而这一切终将被历史的长河带走 。
“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结，从中也可看出作者旷达超脱的人生 观 。
“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生 。
下片为我们展现了一个白发渔樵的形象，任它惊骇涛浪、是非成败，他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间 ， 固守一份宁静与淡泊 。
而这位老者不是一般的渔樵 ， 而是通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格 。
全词似怀古 ， 似物志 。
开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃 。
下片则具体刻画了老翁形象，在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观 。
此句甚为豪迈、悲壮 ， 其中有大英雄功成名就后的失落、孤独感，又含高山隐士对名利的澹泊、轻视 。
临江豪迈的英世伟业的消逝 ， 像滚滚长江一样，汹涌东逝，不可拒 ， 空留伟业 。
而我认为此句比起东坡的“大江东去浪淘尽，千古风流人物”更有悲壮和凄婉之情 。
尽管当初英雄们意气风发，春风...
求的字开头的诗句求矩矱之所同 —— 先秦 · 屈原《离骚》求宓妃之所在 —— 先秦 · 屈原《离骚》求得人间成小会 —— 宋 · 晏殊《破阵子·燕子欲归时节》求贤良独难 —— 魏晋 · 曹植《美女篇》求得浅欢风日好 —— 宋 · 晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》求尔新特 —— 先秦 · 佚名《我行其野》
求“好”字开头的诗句？好风胧月清明夜 ， 碧砌红轩刺史家 。
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情 。
好是隔帘花树动 ， 女郎撩乱送秋千 。
好随汉将收胡土，莫遣胡兵近汉疆 。
好是梨花相映处，更胜松雪日初晴 。
好丹与素道不同，失意得途事皆别 。
好是灯前偷失笑，屠苏应不得先尝 。
好是谢公高兴处 ， 夕阳归骑出疏松 。
=====================================转缺霜轮上转迟，好风偏似送佳期 。
未曾行处不风流，好花长与万金酬 。
贫穷老瘦家卖屐，好事就之为携酒 。
闲客不须烧破眼，好花皆属富家郎 。
刻泥为之最易得 ， 好恶不合长相蒙 。
欲倾琥珀杯浮尔，好把茱萸朵配伊 。
半是半非君莫问，好山长在水长流 。
晓夕采桑多苦辛 ， 好花时节不闲身 。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边 。
生憎帐额绣孤鸾 ， 好取门帘帖双燕 。
休将薜荔为青琐，好与玫瑰作近邻 。
恰似金梭撺碧沼，好题幽恨写闺情 。
也知绛灌轻才子，好谒尤常醉少年 。
求一个源字开头的古诗词！ 雨霖铃 柳永 寒蝉凄切 ， 对长亭晚 。
骤雨初歇，（都）门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发 。
执手相看泪眼 ， 竟无语凝噎 。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 。
多情自古伤离别，更那堪 ， 冷落清秋节 。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月 。
此去经年 ， 应是良辰好景虚设 。
便纵有千种风情，待与何人说！使至塞上 王维 单车欲问边 ， 属国过居延 。
征蓬出汉塞，归雁入吴天 。
大漠孤烟直 ， 长河落日圆 。
萧关逢候骑，（都）护在燕然 。
和刘郎中望终南山秋雪 白居易 遍览古今集，（都）无秋雪诗 。
阳春先唱后 ， 阴岭未消时 。
草讶霜凝重，松疑鹤散迟 。
清光莫独占，亦对白云司 。
语字开头的诗句摘自百度汉语：语来江色暮 —— 唐 · 李白《寻雍尊师隐居》 语卿且勿眄 —— 汉 · 佚名《艳歌行》语罢暮天钟 —— 唐 · 李益《喜见外弟又言别》 语多不复能记 —— 清 · 纳兰性德《沁园春·丁巳重阳前》 语默尽神仙 —— 唐 · 吕洞宾《五言》 语密翻教醉浅 —— 清 · 纳兰性德《如梦令·纤月黄昏庭院》 语来青鸟许从容 —— 唐 · 曹唐《汉武帝将候西王母下降》 语默不妨禅 —— 唐 · 白居易《新昌新居书事四十韵，因寄元郎中、张博士》 语未竟 —— 宋 · 蔡伸《洞仙歌·莺莺燕燕》 语不惊人不休 —— 宋 · 赵蕃《次韵斯远重别六言四首其一》
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