1、老北京风筝特色有三：首先是大，大风筝放飞有危险，回收难，合适北方，过去只有大户人家才玩得起，因为要雇专业人员操作，特殊是回收，要两人使大木桩，应用杠杆原理一点一点捯，能力收回来 。其次是画工精，清代皇家也玩风筝，绘画自然精益求精 。第三是造型美，老北京人文荟萃，许多文人墨客也有此好，曹雪芹就曾扎风筝销售，他们在设计上不断创新 。
2、老北京风筝重要有两大流派，一是“风筝哈”，代表作是大沙燕，一是“风筝金”，代表作是“黑锅底” 。“风筝哈”的先祖本是瓦剌武将，土木堡之变后护送明英宗回京，留在中原，到哈国梁开端做风筝，已传四代，当年梅兰芳等就玩“风筝哈”，是北京有名的风筝品牌 。另一“风筝金”，叫金福中，满人，本来在皇宫当差，后来专给宫廷做风筝，制造极为优良，即所谓宫式本，也向民间销售，但比拟简略，即所谓民式本，此派未有传承 。余下还有“风筝于”等，影响不大 。
3、值得一提的是，“风筝金”独揽宫廷业务，在于他采取的是曹雪芹当年设计的风筝样式，曹氏留下《南鹞北鸢考工志》，此书是否真实，尚有争议，但据此书形成的“风筝曹”制造技艺确有独到之处，比如可以模拟人在天空中走路，且能像鹰一样直上直下，风筝讲四门工夫，叫扎、糊、绘、放，“风筝曹”在放上颇有绝技，近于舞蹈，惋惜传人不多 。
4、老北京风筝异彩纷呈，但为什么知道的人不多呢？因为老北京有忌讳，以为风筝是沟通现世和天堂之间的工具，将其看成是花圈一样的东西，平时不能公开展现，也无人购置，只有清明前后能力放风筝，而且一般人家只是小孩放，大人绝不参与，风筝被以为是晦气之物，落入谁家，会被立刻撕烂 。
5、正是这个忌讳，导致艺人们生存维艰，平时只能做别的行业，清明前后能力靠这个手艺赚钱，这自然影响了北京风筝的推广，好在今天已没这些迷信思想了，人们随时都可以放风筝，通过它来锤炼身材、陶冶情操 。
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