齐白石的篆刻艺术与适意花鸟画情势美之间存正在着内涵的联络，篆刻艺术的金石气对其适意花鸟画的情势美起到了主要的感化 。其一，篆刻正在其适意花鸟画的章法中是不成或缺的情势美圆素之一，画、印相连系使适意画的典范情势更趋完善；其二，齐白石篆刻的刀法、章法与其花鸟画笔法、图式组成之间具有一种内涵的趋异化与纪律性 。本文经由过程研讨齐白石适意花鸟画中对篆刻审美圆素的罗致，阐释了适意花鸟画对篆刻艺术的鉴戒与彼此渗入，并连系详细做品停止阐述 。齐白石篆刻艺术的审美兴趣，应用到花鸟画当中并使之成为有机的团体，从而使画面线条的量量感加强，文明内在丰硕，使做品的表示力和情势美感显现出自家风采 。
齐白石的绘画、篆刻、书法，正在布局、间架、笔法、刀法上都偏偏于平曲，视觉上的平曲感组成白石气概的一年夜特点 。由于将书法、篆刻的审美与功力应用到绘画上，使绘画具金石气，但与吴昌硕又有分歧，以花鸟画为例，正在笔法上，齐相对外张，而吴相对内敛；用笔上，齐刚健挺立，而吴圆浑雄肆 。与二人各自的篆刻气概相类同 。齐白石的花鸟画与其篆刻正在分歧的期间均有内涵的联络，论述以下 。
“笼统性身分存正在于统统绘画情势中，那是由于，任何绘画都不是对客不雅天然物象的实在再现，都有笼统身分存正在，只不外是笼统身分的多寡罢了”；从外正在情势美感上的附近或不异和内涵精力上的同一长进行阐述，得出篆刻的刀法与适意花鸟画的笔法正在相得益彰中晋升了绘画艺术情势美的咀嚼与境地 。
石量印材的应用，拓展了篆刻的刀法，构成了具有丰硕汗青文明寄义的技法体系，对齐白石而言，无疑担当了先哲总结的冲刀、切刀等等运刀之法，正在详细的理论中不是故步自封，而是弃取清楚 。融汇各类刀法，成长为自力完整的单刀体系，强化走刀的抒怀感化，运刀进程中，因了刻刀角度、用力轻重、行刀急缓分歧，刻出的线条转变丰硕，有很强的对照效应，从而强化了冲刀构成线量审美功能，嘎嘎独造，与先哲拉开了很年夜的间隔，也与时人悬殊 。齐白石是雕花木匠身世，刻印同木匠雕花的刀法相通，他腕力微弱，纵横自若 。如斯刀法，从广义上讲，是其怪异的审美本性使然，从狭义上讲是其怪异字法的需求使然 。
齐白石的绘画，担当了明清以来文人画的精华，将诗字画印融为一炉，从而构成自家怪异脸孔，笔法、墨法是其绘画胜利的首要身分之一 。
篆刻艺术，其东西是刻刀、印石，绘画的线与篆刻的线有何干系？齐白石是字画篆刻年夜师，正在其做品中，线条的审美兴趣是相通的，并且其篆刻正在印史上有开宗立派的意义，尽非普通文人的乐趣雅好，齐白石篆刻刀法怪异、线量厚重而高峻陡峭，无疑对其绘画有很深的影响 。
齐白石的绘画做品中，线条刚健，富有力感，行笔较慢但英勇判断、笔锋锋利，不时有一种奇拔豪达的气宇，视觉打击力很强，金石气稠密 。有其踏实的篆刻刀事情展垫，故而正在其绘画中留正在宣纸上的笔道不是孱羸的一划而过，这类凝重的线条，是具有豪情色采的，为其绘画平增了生涩的艺术结果 。
正在篆刻艺术中，正在章法以外，首要依托刀法来最初完成篆刻做品的艺术缔造，因此，刀法是决议做品成败的关头身分 。一方面，分歧的刀法能够表示篆法的布局美，另外一方面，分歧的刀法留下的刻痕审美兴趣分歧，那就是刀趣美 。可见，丰硕的刀法表现出笔墨布局和线条的美，表示出做者给人的一种怪异的意趣感触感染 。齐白石篆刻刀法怪异，取法将军印、急就章，“篆刻的线条具有一种浑穆雄郁的景象形象，一种粗暴、昏黄、自然的美，书法线条的朴素、布局的高峻陡峭稚拙、神彩的飞动、气韵的古雅等均是金石气味的表示内容 。”
齐白石的篆刻，正在刀法应用上，寻求利落索性淋漓，否决造作润色 。他曾有诗云：“做摹蚀削可愁人，与世相背我辈能；快剑断蛟成死物，昆刀截玉露泥痕 。” “快剑断蛟”、“昆刀截玉”，刀刀见血，何其利落索性！从他的一枚枚印蜕中，能够感触感染他那种使刀如笔的风韵 。这类刀刀见血的刀法，详细到印文的线条形状上而言，会呈现斑班驳驳、凝重而苍莽的线量，那就是篆刻线条的金石味 。齐白石刻印所用的“单刀法”，刻出线条一边光而另外一边毛，同时也受石量影响，刻出的线条结果亦有分歧 。这类用刀法，“准、狠、稳”为其要旨，齐老腕力之强，景象形象之雄，其篆刻线条的这类特点对其适意画的影响是不问可知的 。
齐白石把篆刻中古朴苍莽的金石气渗入到了绘画的笔法中，其笔下组成形象的线条，“任笔所之”，脾气所使，传统的“锥画沙”、“屋漏痕”兴趣倒不是非常较着，船桥、衡宇甚至人物衣纹等，以酣畅利落为尚，罕有抑扬盘曲之笔道；所画梅、兰、竹、菊、花草、虫鱼、蔬果、禽鸟、蛙蟹等，线条老是挺立有力，这类平曲、率意的笔法，使画面沉稳厚重，尽无轻薄草率之气，故而富有一股劲健沉雄的金石味，如斯画风，如斯翰墨，与其刀刀见血、猛劲利落的刀法互相关注 。如齐白石暮年所做的《草蓬图》，画面除三朵莲蓬外，莲梗、水草均以平曲的线条写出，浑劲刚健，实力满盈，与其篆刻平曲的用刀法类同 。《残荷》一画，为“女”字形布局，画面荷梗彼此交织交叉，繁而稳定，就整幅章法而言，枝梗与残叶对照激烈，墨色转变天然，枝梗挥写用笔沉稳线量老道，将残荷的生生不息、傲然矗立之势表示得极尽描摹，假设没有高量量的线条，那幅做品尽对不会有如斯动人的艺术魅力的 。篆刻一样，试看齐白石一些典范的做品，如“悔乌堂”、“见贤思齐”等撤除怪异的章法以外，零丁赏析线条，也不乏美感，并且是一种难以言说的笼统美 。
绘画的线和篆刻的线正在审美上有其配合的地方，出格是绘画用线，假以刊印的功力，正在线条的量感上就会具有金石气，生涩老辣，富有弹性和韧性，正在齐白石的绘画做品中能够深切地感触感染到那一点 。固然，篆刻的刀刻之线与羊毫画出翰墨之线，因东西分歧、载体各别，二者仍是有不同的，绘画上的线条，要经由过程墨色、徐缓等等丰硕转变，须当令变更笔法来塑造形体 。
荷花翠鸟 35.6x106.7cm
荷花双鸭 33.5x136cm
红荷图 62X137
齐白石 33X134cm
红日山川 32X97.6cm
红叶知了图 43X108cm
花草册页十四开 41x28cm
花实各三千年 48.6X178cm
黄花双蝶 33.5x100cm
黄菊花 135.5x35.5cm
群雏游鱼图 42x142cm
九秋图 168x30cm
菊花图 32.5x100cm
惋惜无声 十三开 23.7x29.4cm
老当益壮 42x100.5cm
墨笔山川 59.7x175cm
泥虾图 34x136cm
禽鸟 34.5x100cm
百口福 33.7x106cm
群虾图 35x103cm
【齐白石是若何将篆刻刀法的金石气渗入到绘画的？】群蟹 35x102.5cm
日行千里 57X121cm
山川 78.6x70cm
寿酒 34.5x103.7cm
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