【原文】 【水龙吟苏轼翻译及赏析 苏轼水龙吟赏析】小舟横截春江，卧看翠壁红楼起 。云间笑语，使君高会，佳人半醉 。危柱哀弦，艳歌余响，绕云萦水 。念故人老大，风流未减，独回首、烟波里 。
推枕惘然不见，但空江、月明千里 。五湖闻道，扁舟归去，仍携西子 。云梦南州，武昌东岸，昔游应记 。料多情梦里，端来见我，也参差是 。
——苏轼 《水龙吟》
鉴赏 “小舟横截春江，卧看翠壁红楼起 。”“横截春江”，就是序中所说的“扁舟渡江” 。长江波深浪阔，渡江的工具不过是古代的木帆船，而句中所用的警示极快当的“横截”二字，可见词人那种飘飘欲仙的豪迈之气 。“卧看”，意态闲逸 。又因在舟中“卧看”高处，岸上的翠碧红楼必然更有矗天之势 。春江水是横向展开的，翠碧红楼是纵向的 。一纵一横，展示出一幅飞动而开展的图景 。
“云间笑语，使君高会，佳人半醉 。危柱哀弦，艳歌余响，绕云萦水 。”六句写闾丘公显在栖霞楼宴会宾客，席上笑语，飞出云间；美人半醉，伴随弦乐唱着艳歌，歌声响遏行云，萦回于江面 。这里从听觉感受，写出乐宴的繁华 。而由于词人是在舟中，并非身临高会，所以生出想象和怅望：“念故人老大，风流未减，独回首、烟波里 。”前两句由对宴会的描写，转入对闾丘公显的评说，着重点其”风流“ 。后二句回首往事，从怅望里写出茫茫烟波和渺渺情怀 。虽是那种特定环境中的情与景，但扑朔迷离，已为向下片过渡做了准备 。
下片开头，把上片那些真切得有如实际生活的描写，一笔启开 。“推枕惘然不见，但空江、月明千里 。”仅仅十三个字，就写出了由梦到醒的过程，乃至心情与境界的变化 。“惘然不见”点心境，与下句“空江、月明千里”实际上是点与染的关系 。醒后周围景色空旷，与梦中繁华对照，更加重了惘然失落之感 。不过，正因为茫然失落，而又面对江月千里的浩淼景象，更容易引起浮想联翩 。以下至篇末，即由此产生三重想想 。“五湖闻道，扁舟归去，仍携西子 。”是想象中闾丘公显的现实境况：他过着退休生活，像范蠡一样，携同美人，游览五湖 。“扔携西子”应上面”风流未减“”佳人半醉“等描写，见出闾丘公显的生活情调一如既往 。“云梦南州，武昌东岸，昔游应记 。”追思闾丘公显 。
作者曾在这梦之南、武昌之东的黄州一带游览，其情其景，仍然留在闾丘公显与作者记忆里 。“料多情梦里，端来见我，也参差是 。”进一步推想重拾情谊的老友，会再梦中前来相见，刚才那真切的情景，差不多就是吧 。这三层，由设想对方处境，一直到设想“梦来见我”，回应了上片，首尾相合，构成一个艺术整体 。而在行文上，由“江月”到“五湖”，到武昌东岸，再由昔游引出今梦 。种种意念活动互相发生，完全如行云流水之自然 。
作者写一场美好的梦 。所梦的故人风流自在，重视情谊 。彼此间既有美好的昔游，又有似真似幻的“梦来见我”的精神交会 。其情调是浪漫的，因而有人认为这首词带有仙气 。这从作者精神活动的广阔自由，从笔致的空灵浩淼看，并非没有根据 。但如果因此认为词中所梦所想，都是也在一种神仙般的快乐心境上产生的，恐怕也不符合实际 。苏轼谪居黄州，是他受打击非常沉重的时期 。在实际生活中孤独寂寞，与亲朋隔绝离散，甚至音信不通 。而另一方面，苏轼性格中又有豁达的、善于在逆境中自我派遣的特点 。因之像词中所写的梦境和梦醒后的怀想，实质上是在孤独寂寞中，对自由、对友情、对生活中美好事物的一种向往 。作者实际处境的孤独寂寞，虽然被他所写的色彩缤纷的梦境、昔游等所笼罩，但又并非掩盖无余 。
此词上下片衔接处的“空回首，烟波里”与“推枕惘然不见，但空江月明千里”，感情之怅惘，身世之孤孑还是很清楚的 。结尾处不说自己梦故人，而想象故人梦来见自己 。正像一切事物在超负荷重需要有超剂量的补偿一样，是由异常寂寞的心境上产生出来的浪漫幻想 。这使得这首词在风流潇洒中又有沉郁之致 。这种沉郁，正是诗人实际处境、心情的一种反应 。
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