冷门又惊艳的诗词 行香子·过七里濑


文/踪影
宋神宗熙宁六年(1073年) , 苏轼在杭州任通判 , 一次出巡富阳、新城等地 , 自新城放舟而下 , 经七里濑、严陵濑 , 途中有景 , 景中有典故 , 苏轼灵感来潮 , 赋词《行香子.过七里濑》:

一叶舟轻 , 双桨鸿惊 。水天清、影湛波平 。鱼翻藻鉴 , 鹭点烟汀 。过沙溪急 , 霜溪冷 , 月溪明 。
【冷门又惊艳的诗词 行香子·过七里濑】重重似画 , 曲曲如屏 。算当年、虚老严陵 。君臣一梦 , 今古空名 。但远山长 , 云山乱 , 晓山青 。
这首词表达了苏轼赞美山水 , 淡漠虚名的思想 。上阕 , 展开“七里濑”的一幅幅画面 , 动静结合 , 极尽其美;下阕 , 在“七里濑”画面之美的基础上 , 更添一笔景色的阔达连绵的动感之美 , 继而引用典故 , 淡化虚名 , 重写山水的永恒之美 。全词起承转合 , 点出虚名如云烟 , 青山依旧在的感慨与主旨 。给人以哲思和默想 。
“七里濑”也叫“七里滩” , 是著名的“严陵八景”之一 。其长七里 , 故名“七里濑” 。它位于浙江桐庐县严陵山之西 。相传 , 桐庐在远古时代 , 有位隐姓埋名的老者 , 为济世救民 , 结庐桐树下 , 采撷草药 , 探究药性 , 有人问其姓名 , 老者指桐以示 。故人称“桐君” , 桐庐县便由此得名 。当年南朝宋诗人谢灵运于永初三年(422年)秋 , 离始宁赴永嘉的途中 , 目睹“七里濑”一带的急流落照 , 荒林哀禽 , 想到自己身遭贬谪 , 远离都市 , 睹物伤情 , 写五言古诗《七里濑》 , 其中有句:“荒林纷沃若 , 哀禽相叫啸 。”谢灵运写景抒情 , 抒发感慨 , 写的是“荒林”“哀禽”;苏轼写的则是“水天清、影湛波平 。”其心境和格局的差异可见一斑 。
1073年 , 与谢灵运间隔了六百五十余年的苏轼 , 此刻 , 站在船头 , 呼吸着山峦江水的新鲜空气 , 欣赏着如画江景 , 两岸重山耸立如壁 , 夹一江春水 , 水面如镜 , 一叶小舟轻盈如羽 , 漂浮前行 。
忽然 , 双桨击水 , 小舟加速 , 犹如受惊飞起的鸿雁 , 波纹蔓延开去 。小舟的行驶 , 打破了如镜的水面 , 瞬息成为江面上的一处点缀 。随后 , 渐渐地 , 再次归于宁静 。在这“重重似画 , 曲曲如屏”江水两岸 , 凝望这山这水 , 苏轼深感这山水之曼妙 , 这风景之美丽 , 并不属于任何权贵专属 。此时此刻 , 只属于心中装着日月清风 , 欣赏风景的人 。苏轼的心情轻快而明亮 。于是灵感来袭 , 诗兴大发 。一首流传千古的《行香子.过七里濑》诞生了 。
“七里濑”的景色依次为:“沙溪、霜溪、月溪 , ”苏轼在词的上阕形象地概括其特点为“沙溪急 , 霜溪冷 , 月溪明” 。此三个特点并非字面含义:沙溪是急的、霜溪是冷的、月溪是明的 。而是本地的人们发现这里水流的特征:一段湍急 , 一段冷冽 , 一段明亮 。于是 , 分别将其命名为“沙溪”“霜溪”“月溪” 。苏轼将其“三溪”之特色移至词中 , 形象地体现了前人对“三溪”命名之贴切 。“三溪”江水从两山夹峙中穿流而过 , 下与严陵濑相接 。“七里濑”往下 , 便是“严陵濑”了 。
“严陵濑”得名于东汉隐士严光(严子陵) 。严子陵少年成名 , 与光武帝刘秀是同窗 。曾帮助刘秀滚光复汉室 , 刘秀称帝后 , 严子陵改名隐居此处 。刘秀得知消息 , 三次派人邀请 , 终于把严子陵请到京师 , 授谏议大夫之职 。严子陵拒受 , 随归隐富春江 , 终日钓鱼 。后人有诗曰:“富春烟雨 , 一蓑一笠人归隐 。”“严陵濑”由此得名 。苏轼引用此典故 , 词曰:“君臣一梦 , 今古空名 。”君臣:君指刘秀 , 臣指严光 。“但远山长 , 云山乱 , 晓山青 。”苏轼写了“今古空名” , 再写重重叠叠的远山 , 虽然因有云而乱 , 晓来风雨过后 , 依然山青水秀 , 宁静美丽 。
在苏轼眼中 , 清风明月 , 绿水青山都赋予了欢欣愉悦的生命 , 而随着时序变迁 , 终究化为尘世烟云的今古虚名 , 竟然是那些君臣之间的仕宦虚名 。《行香子》一词 , 正是王安石推行新法 , 朝野怨声载道 , 苏轼被贬黜京城 , 政途风雨变幻 , 有志使不得 , 怀才不遇之时 。因而 , 诗人发出“今古虚名”终成空的感慨 。在此 , 笔者禁不住想起(明)杨慎的《临江仙》:
滚滚长江东逝水 , 浪花淘尽英雄 。是非成败转头空 。青山依旧在 , 几度夕阳红 。
白发渔樵江渚上 , 惯看秋月春风 。一壶浊酒喜相逢 。古今多少事 , 都付笑谈中 。
杨慎这首词 , 也许描述的正是苏轼“过七里濑”所表达的感受 。只是苏轼更加生动具体地叙述了“七里濑”美丽的景色概貌 , 以及那时那刻的动态画面 。

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