趵突泉 还有百脉泉 《漱玉集》
"更谁家横笛 。吹动浓愁 。”“物是人非事事休，欲语泪先流 。”“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。”“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭 。”“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。”“这次第，怎一个愁字了得！”“花自飘零水自流 。一处相思，两处闲愁 。此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。”“小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪 。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄 。”经历过人生几多波折，情感伤怀体验多多的多情者，每每读到她的这些个词句，谁还能忍得住一丝心酸、几滴眼泪？
这些词，唯有女人才能吟出，唯有李清照她一人能吟出 。
描写济南的诗词有哪些？
1. 唐朝诗人李贺《梦天》诗曰“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”，“齐烟九点”即由此诗句演化而来 。
诗中“齐州”本指中国，清代人因济南古称齐州，便借用该诗句描绘济南的山景 。
2. 海右古亭--历下亭位于明湖水面诸岛中最大的岛子上，年代久远，几多变迁 。
它挺拔端庄，古朴典雅，红柱青瓦，八角垂檐，亭内嵌有杜甫绝句：海右此亭古，济南名士多 。
3. 大明湖园中之园--铁翁祠建于清乾隆五十七年（1792），园内杨柳垂荫，藤萝攀缘，院外南临一湖碧水，北枕幽密松林，环境清幽旷远，建筑古朴典雅，其中小沧浪亭更是独具秀色 。
著名对联：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖，一盏寒泉荐秋菊，三更画舫穿藕花”就镶嵌在这里 。
4. 济南自古以来，是个风景胜地，尤以泉水、垂杨取胜；“家家泉水，户户垂杨”比起江南美景，有过之而无不及，是以人才荟萃，犹如天地山川间之灵气全都独钟于此似的 。
5. 历下故城之西南方，有斛泉水，涌自地面，汇集成潭，潭边垂柳依依，微风轻佛时，柳絮若绵，处处飘扬，蔚为奇观，遂称“柳絮泉” 。
泉畔有屋十数楹，我国词中才媛李清照，即诞生于此 。
而后高宅旸与廖炳奎皆曾写过咏怀“柳絮泉”古迹之诗：6. 一斛清泉柳絮扬，萧萧故宅但斜阳；风流不独词人尽，金石飘零亦渐亡 。
7. 龙潭西去趵泉东，锦绣人才住此中；过眼烟云金石录，年年恼恨是春风 。
8. 不将牙慧拾前人，谱出新词字字新；一盏寒泉分柳絮，瓣香合供藕花神 。
关于李清照诗词的鉴赏
李清照诗词鉴赏词是精金美玉，既讲究铺叙情致，又执著于典重故实 。
【李清照在济南的哪几个泉写下过诗来赞美？语文好的同志来这里！】中国词学史，尽管词人繁星纷呈，但据词论家勾勒的简洁轮廓中，李清照风致洒落，才思高秀，以花中第一流身份，可拔女词人头筹 。
知人论世是走近作家作品的重要蹊径，品评文字不能依靠纯美暇思，语焉不详，或用力过度，均会有畸轻畸重之偏论 。
李清照之词倜傥有丈夫气，在有宋一代，已具青蓝胜概 。
论清照词的评家也多，刘辰翁、沈曾植、陈廷焯、李调元、吴小如……依序品来，历代评词之人，或赞或驳，有着繁简不一的心境 。
清照人生，文情并茂，留下的资料却斤斤可量 。
陈祖美先生却用力颇勤，有着坚实厚重的评论才情 。
她从清照汴京待字从容起笔，缓缓评析清照合卺初嫁、汴京泣别、重返汴京、屏居青州期间、莱州寻夫、人老建康城、生离死别、流寓浙东、从绍兴到杭州、再嫁离异、避难京华、定居临安的落花身世，从中可知，李清照青梅可嗅的少女时代，相知相谐的燕婉新婚，生活得清明华兹，简约生动，因而，初期之作，虽不全是怜花惜春的闺情，但词意玲珑体贴，词情优雅娇嗔，少女与少妇的悠游情思，也已压倒须眉；可是，随着年龄滋长、世事踵华，李清照历经多种伤心断肠之事，既有身为嫠妇之悲，又有再嫁离异之怆，既有忧郁惝怳的爱国忧思，又有寤寐不忘中原的感慨，因而词风也层递出可泣可感的奇情韵事 。
读陈祖美先生所品评的李清照，仿若是影着了一幅磊块幽折、沉郁凄怆的女词人图，里面又繁复有多种曲折浇薄的情绪 。
尤其是，祖美先生力解清照词，生动解颐地评议赵李二人的感情世界，识见可嘉 。
由于新旧党争所导致的政治高压和人情浇薄，李清照在新婚之际，即与赵明诚劳燕分飞，被迫泣别汴京，因而写下一些寓有政治块垒的新婚别曲，如《一剪梅》、《醉花阴》、《行香子》等，而并非世俗论者所附会的，因赵明诚“负笈远游”，而写的思妇念远的离情词 。
再如，她与明诚“夫妇擅朋友之胜”的理想姻缘，世人共知，依然世俗理解，必是让人心生艳羡的 。
可事实并非如此，随着祖美先生，对李清照词作人生展开的种种厘析，那种为文造情的企羡念想，宛然星散 。
实际是，李清照的佳话婚姻，也曾笼有婕妤之叹，甚而有庄姜之悲 。
虽然后来，两人益发相赏如初，但李清照词作中描画的那些因伉俪睽违产生的怨情，不可避免地，留下了赵明诚冷落妻子、章如冶游等蛛丝马迹 。
可是这一点，却并不是每个评词人都体贴的解读到位 。
譬若《声声慢》，即是才识高雅如沈祖棻先生者，也以为，此词是李清照写于晚年之时的块然独处，辛苦艰难，还对元人乔吉以“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真 。
事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人”仿李清照有名的“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨、戚戚”十四字，斥之为文字游戏，对词作的内容，仍定性为有国破家亡之恨、离乡背井之哀；而陈祖美先生之品清照词，比之沈祖棻的品赏，却有不同异见，她并不将其看成是忧伤国事之作，明确指出，实为中年不欢的李清照，唱一曲内心的隐衷给夫君赵明诚听 。
且，祖美先生并非简单索隐，而是胪列有六条事实例证，一一厘析清照之词的隐微含义，是以体贴明悟的解析，捋浮去层层误解的尘埃，吻合地将剖析清照写此词的竹节式心绪，显影地还原出她的隐衷心曲，并就此郑重引申出清照的词论主张——词别是一家，所作词中无一乡国之念，惟有儿女情长，在前、中期创作中，这是李清照坚持的诗与词之间的楚河汉界 。
祖美先生认为，研究之事实，并不一定是以研究水平上了一个档次而为荣，也不以又开掘了某种深度而欣喜 。
她的品析清照词，实是设身处地地运用古代女性视角，将社会学的解读方法，婉转地转换为对李清照情感心理的逆探，在细枝末节里，流动着个人的体悟，因而，让人既留恋于她剖析出的伤心人别有怀抱，也在短幅讲析“闺怨”式词作中，体会一番明快的评论况味 。
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州（今山东济南章丘）人 。
宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称 。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础 。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理 。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦 。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤 。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽 。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词 。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同 。
李清照写的词
《如梦令》昨夜雨疏风骤 。
浓睡不消残酒 。
试问卷帘人，——却道“海棠依旧” 。
知否，知否？应是绿肥红瘦！声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。
乍暖还寒时候，最难将息 。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识 。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴 。
这次第，怎一个愁字了得？ 醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽 。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟，误入藕花深处 。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。
有关“大明湖”的诗句有哪些？李清照的
大明湖诗句李清照来自匿名用户的提问最新回答 0条回答匿名用户2016-10-30李清照，自号易安居士，今山东省济南市人 。
她生于神宗元丰七年（1084），卒于高宗绍兴二十一年（1151）以后 。
一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年 。
李清照是中国古代罕见的才女 。
她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词 。
她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗” 。
她的人格像她的作品一样令人崇敬 。
她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀 。
她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负 。
她在文学领域里取得了多方面的成就 。
在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡 。
而她毕生用力最勤，成就最高影响最大的则是词的创作 。
在济南趵突泉公园内漱玉泉北侧、柳絮泉东，有中国历史上杰出的女作家，婉约派词人的卓越代表李清照的纪念堂 。
因她有《漱玉集》在世，后人便依此确定她的故居就在漱玉泉畔 。
纪念堂系仿宋建筑，大门上挂着郭沫若写的“李清照纪念堂”匾额，堂前还有他题定的楹联：大明湖畔趵突泉边故居在垂柳深处；漱玉集中金石录里文采有后主遗风 。
清朝乾隆年间著名作者任宏远曾有《柳絮泉访李易安故宅》诗：“为寻词女舍，却向柳泉行 。
秋雨黄花瘦，春流漱玉声 。
收藏惊浩劫，漂泊感生平 。
往昔风流在，犹传乐府名 。
”郭沫若先生曾为她题字“一代词人”、“传诵千秋”，李清照在文学上的影响力可见一斑！李清照的词以南渡为界，分为前后两期 。
前期词内容闺怨离愁，词风清丽柔媚 。
前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性 。
如《如梦令》中描写惜春怜花的感情 。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
试问卷帘人，却道海棠依旧 。
知否，知否？应是绿肥红瘦 。
另一首：常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟，误入藕花深处 。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格 。
如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。
她的构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的 。
希望采纳，如梦令·溪亭日暮》这首词所记的是李清照少年时迷途于大明湖溪亭的故事 。
《如梦令·溪亭日暮》常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟，误入藕花深处 。
争渡，争渡，惊起一滩欧鹭 。
译文：常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家 。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处 。
怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一滩欧鹭 。
我要李清照的所有诗词
你再找找柳永的，下面是李清照的 如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟，误入藕花深处 。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。
如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
试问卷帘人，却道海棠依旧 。
知否？知否？应是绿肥红瘦 。
点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕 。
惜春春去，几点催花雨 。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路 。
点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手 。
露浓花瘦，薄汗轻衣透 。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走 。
倚门回首，却把青梅嗅 。
浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风 。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红 。
浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴 。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁 。
浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿 。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千 。
浣溪沙 髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无 。
浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜 。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来 。
诉衷情 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝 。
酒醒熏破春睡，梦断不成归 。
人悄悄，月依依，翠帘垂 。
更挪残蕊，更拈馀香，更得些时 。
菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直 。
烛底凤钗明，钗头人胜轻 。
角声催晓漏，曙色回牛斗 。
春意看花难，西风留旧寒 。
菩萨蛮 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好 。
睡起觉微寒，梅花鬓上残 。
故乡何处是？忘了除非醉 。
沈水卧时烧，香消酒未消 。
好事近 风定落花深，帘外拥红堆雪 。
长记海棠开后，正是伤春时节 。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭 。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂 。
清平乐 年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！ 今年海角天涯，萧萧两鬓生华 。
看取晚来风势，故应难看梅花 。
忆秦娥 临高阁，乱山平野烟光薄 。
烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角 。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落 。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞 。
添字采桑子 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情 。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！ 摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层 。
风度精神如彦辅，太鲜明 。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生 。
熏透愁人千里梦，却无情 。
摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱 。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶 。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花 。
武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头 。
物是人非事事休，欲语泪先流 。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟 。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁 。
醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。
南歌子 天上星河转，人间帘幕垂 。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？ 翠贴莲蓬小，金销藕叶稀 。
旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！ 怨王孙 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少 。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好 。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草 。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早 。
鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜 。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香 。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉 。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄 。
鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留.何须浅碧深红色，自是花中第一流. 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思，何事当年不见收. 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意 。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚 。
要来小看便来休，未必明朝风不起 。
小重山 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀 。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春 。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏 。
二年三度负东君，归来也，著意过今春 。
临江仙 庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城 。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情 。
临江仙 梅 庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿 。
夜来清梦好，应是发南枝 。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹 。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥 。
蝶恋花 暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动 。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重 。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤 。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄 。
蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍 。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆 。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远 。
蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道 。
为报今年春色好，花光月影宜相照 。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱 。
醉里插花花莫笑，可怜人似春将老 。
一剪梅 红藕香残玉簟秋 。
轻解罗裳，独上兰舟 。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼 。
花自飘零水自流 。
一种相思，两处闲愁 。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
渔...
李清照前后期诗词的比较
李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化很大 。
南渡前，李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活，如《如梦令》、《怨王孙》两首词，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活 。
《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往 。
《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词也都是她的闺情名篇 。
南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉 。
《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受 。
《永遇乐》在这类词中为代表之作 。
元霄佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了 。
到了《渔家傲》一词，虽然还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望 。
李清照词风婉约，她的艺术特征表现在：1？善于抒情造境 。
她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界 。
她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来 。
2？造语浅显新奇 。
李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力 。
她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常 。
李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美 。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念 。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽 。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词 。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同 。
有《易安居士文集》、《易安词 》，已散佚 。
后人有《漱玉词》辑本 。
今人有《李清照集校注》 。
李清照诗词及解析
《如梦令》选自《漱玉集》 。
原名《忆仙姿》，为后唐庄宗李存勖所作，因嫌其名不雅遂取尾句“如梦，如梦，残月落花烟重”中的“如梦”得名 。
又名《宴桃园》，《不见》，《如意令》，《无梦令》，《比梅》等，有单双调 。
单调正体33字 。
双调66字 。
五仄韵，一叠韵，上去通押 。
作者简介 李清照（1084-1155），济南章丘人，号易安居士 。
宋代女词人，婉约派代表 。
生于书香门第，在家庭熏陶下小小年纪便文采出众 。
对诗词散文书画音乐无不通晓，以词的成就最高 。
词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点 。
前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快 。
后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思 。
有《易安居士文集》等传世 。
代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等 。
后人有《漱玉词》辑本，今人有《李清照集校注》 。
其文学创作具鲜明独特的艺术风格，婉约派代表人物，对后世影响较大，称为“易安体” 。
词牌格律 中仄中平仄仄（韵），中仄中平平仄（韵） 。
中仄仄平平，中仄中平平仄（韵） 。
平仄，平仄（韵）（叠句），中仄中平平仄（韵） 。
《如梦令》李清照1 常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟，误入藕花深处 。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。
今译： 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，迷醉那种快乐而不知道回来的路 。
游兴满足了，天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处 。
怎样划出去，怎样划出去，抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭，都飞起来了 。
注释： 常：常常；时常 。
溪亭：临溪的亭子 。
日暮：太阳落山的时候 。
沉醉：陶醉 。
回舟：乘船而归 。
兴尽：游兴得到满足 。
误：不小心 。
藕花：荷花 。
争：抢渡，加紧划船 。
滩：群 。
鸥鹭：水鸥和白鹭的总称 。
【赏析】 这是一首忆昔词 。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意 。
开头两句，写沉醉兴奋之情 。
接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连 。
最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽 。
现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致 。
这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受 。
“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。
“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了 。
“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏 。
果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟 。
而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态 。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出 。
一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情 。
正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了 。
至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味 。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归 。
正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不饰雕琢，富有一种自然之美 。
这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴” 。
玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作 。
词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣 。
沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处 。
这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界 。
它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉 。
花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性 。
于是有争渡之举 。
当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力 。
这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出 。
这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词 。
从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下 。
但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的 。
《如梦令》李清照2 昨夜雨疏风骤②，浓睡不消残酒③ 。
试问卷帘人④，却道海棠依旧 。
知否？知否？ 应是绿肥红瘦⑤ 。
【注释】 ①选自《漱玉集》 。
李清照（1084~约1151），号易安居士 。
济南（今山东济南市）人 。
宋代著名女词人 。
②雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛 。
③浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消 。
浓睡，酣睡 。
④卷帘人：有学问认为此指正在卷帘的侍女 。
⑤绿肥红瘦：指绿叶繁茂，花朵凋零 。
此调原名《忆仙...
李清照前期有那些诗词？
李清照（1084-1155），济南章丘人，号易安居士 。
宋代女词人，婉约派代表 。
生于书香门第，在家庭熏陶下小小年纪便文采出众 。
对诗词散文书画音乐无不通晓，以词的成就最高 。
词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点 。
前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快 。
后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思 。
有《易安居士文集》等传世 。
代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等 。
其文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体” 。
李清照著名的咏香诗词有哪些
浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融 。
疏钟已应晚来风 。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松 。
醒时空对烛花红 。
菩萨蛮风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好 。
睡起觉微寒，梅花鬓上残 。
故乡何处是？忘了除非醉 。
沈水卧时烧，香消酒未消 。
李清照诗词鉴赏
李清照诗词鉴赏 词是精金美玉，既讲究铺叙情致，又执著于典重故实 。
中国词学史，尽管词人繁星纷呈，但据词论家勾勒的简洁轮廓中，李清照风致洒落，才思高秀，以花中第一流身份，可拔女词人头筹 。
知人论世是走近作家作品的重要蹊径，品评文字不能依靠纯美暇思，语焉不详，或用力过度，均会有畸轻畸重之偏论 。
李清照之词倜傥有丈夫气，在有宋一代，已具青蓝胜概 。
论清照词的评家也多，刘辰翁、沈曾植、陈廷焯、李调元、吴小如……依序品来，历代评词之人，或赞或驳，有着繁简不一的心境 。
清照人生，文情并茂，留下的资料却斤斤可量 。
陈祖美先生却用力颇勤，有着坚实厚重的评论才情 。
她从清照汴京待字从容起笔，缓缓评析清照合卺初嫁、汴京泣别、重返汴京、屏居青州期间、莱州寻夫、人老建康城、生离死别、流寓浙东、从绍兴到杭州、再嫁离异、避难京华、定居临安的落花身世，从中可知，李清照青梅可嗅的少女时代，相知相谐的燕婉新婚，生活得清明华兹，简约生动，因而，初期之作，虽不全是怜花惜春的闺情，但词意玲珑体贴，词情优雅娇嗔，少女与少妇的悠游情思，也已压倒须眉；可是，随着年龄滋长、世事踵华，李清照历经多种伤心断肠之事，既有身为嫠妇之悲，又有再嫁离异之怆，既有忧郁惝怳的爱国忧思，又有寤寐不忘中原的感慨，因而词风也层递出可泣可感的奇情韵事 。
读陈祖美先生所品评的李清照，仿若是影着了一幅磊块幽折、沉郁凄怆的女词人图，里面又繁复有多种曲折浇薄的情绪 。
尤其是，祖美先生力解清照词，生动解颐地评议赵李二人的感情世界，识见可嘉 。
由于新旧党争所导致的政治高压和人情浇薄，李清照在新婚之际，即与赵明诚劳燕分飞，被迫泣别汴京，因而写下一些寓有政治块垒的新婚别曲，如《一剪梅》、《醉花阴》、《行香子》等，而并非世俗论者所附会的，因赵明诚“负笈远游”，而写的思妇念远的离情词 。
再如，她与明诚“夫妇擅朋友之胜”的理想姻缘，世人共知，依然世俗理解，必是让人心生艳羡的 。
可事实并非如此，随着祖美先生，对李清照词作人生展开的种种厘析，那种为文造情的企羡念想，宛然星散 。
实际是，李清照的佳话婚姻，也曾笼有婕妤之叹，甚而有庄姜之悲 。
虽然后来，两人益发相赏如初，但李清照词作中描画的那些因伉俪睽违产生的怨情，不可避免地，留下了赵明诚冷落妻子、章如冶游等蛛丝马迹 。
可是这一点，却并不是每个评词人都体贴的解读到位 。
譬若《声声慢》，即是才识高雅如沈祖棻先生者，也以为，此词是李清照写于晚年之时的块然独处，辛苦艰难，还对元人乔吉以“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真 。
事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人”仿李清照有名的“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨、戚戚”十四字，斥之为文字游戏，对词作的内容，仍定性为有国破家亡之恨、离乡背井之哀；而陈祖美先生之品清照词，比之沈祖棻的品赏，却有不同异见，她并不将其看成是忧伤国事之作，明确指出，实为中年不欢的李清照，唱一曲内心的隐衷给夫君赵明诚听 。
且，祖美先生并非简单索隐，而是胪列有六条事实例证，一一厘析清照之词的隐微含义，是以体贴明悟的解析，捋浮去层层误解的尘埃，吻合地将剖析清照写此词的竹节式心绪，显影地还原出她的隐衷心曲，并就此郑重引申出清照的词论主张——词别是一家，所作词中无一乡国之念，惟有儿女情长，在前、中期创作中，这是李清照坚持的诗与词之间的楚河汉界 。
祖美先生认为，研究之事实，并不一定是以研究水平上了一个档次而为荣，也不以又开掘了某种深度而欣喜 。
她的品析清照词，实是设身处地地运用古代女性视角，将社会学的解读方法，婉转地转换为对李清照情感心理的逆探，在细枝末节里，流动着个人的体悟，因而，让人既留恋于她剖析出的伤心人别有怀抱，也在短幅讲析“闺怨”式词作中，体会一番明快的评论况味 。
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州（今山东济南章丘）人 。
宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称 。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础 。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理 。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦 。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤 。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽 。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词 。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同 。
李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人 。
宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称 。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础 。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理 。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦 。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤 。
形式上善用白描手法，自辟途径，...
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