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火锅锅底料都用什么啊.我要那种清水锅的锅料.?

生活经验知识分享

鸳鸯火锅详细配料：
1、红汤火锅：
黄牛背柳肉200克水牛肝200克水牛肚250克
鳝鱼片250克水牛腰300克活鲫鱼10尾（约500克）
鱼茸丸150克鸭血500克卤汁2500克（制法见毛肚火锅）
2、清汤火锅：
猪脊肉（片子）200克鸭胗花200克鲶鱼片200克
水发鱿鱼片200克鸡片150克鱼茸丸150克
水发刺参片250克水发牛筋段250克猪腰片250克
清汤卤汁2500克（制法见清汤火锅） 。
3、两锅共用原料：
大葱500克蒜苗500克莲花白500克
豌豆苗尖500克菠菜500克黄秧白500克
粉丝250克冬笋200克冬菇100克
做法：
1、将以上各种荤素原料分盘装好，围在鸳鸯火锅四周，点燃火，烧开汤汁，打去浮沫，即可烫食 。
2、味碟用麻油、蚝油加盐和味精制成，每碟中放入一个鸡蛋的蛋清即可 。
3、吃时，鳝鱼片、鸭胗花、鱼茸丸可先下锅煮 。鲫鱼治净后用筷子从鱼口中插入，放入火锅中煮入味，
连筷子拿起食用 。
注：汤食过程中要加原汤、牛油、盐、白酱油，以免味谈 。
《怀归》倪瓒的诗歌赏析
怀归作者：倪瓒 年代：元久客怀归思惘然，松间茅屋女萝牵 。
三杯桃李春风酒，一榻菰蒲夜雨船 。
鸿迹偶曾留雪渚，鹤情原只在芝田 。
他乡未若还家乐，绿树年年叫杜鹃 。
诗文鉴赏倪瓒简介 倪瓒（1301~1374）元代画家、诗人 。
初名珽 。
字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗 。
江苏无锡人 。
倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门 。
元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免 。
入明，黄冠野服，混迹编氓 。
工诗画，画山水意境幽深 。
有《清閟阁集》，与黄公望、王....
柳州榕叶落尽偶题赏析
1这首诗写于柳州刺史任上 。
时当二月，又处南方温热地带，柳州早已是百花盛开，春色满园了 。
可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花，送走了春色 。
这在过着谪居生活的诗人来说，无疑是一种精神打击 。
本来他还可以寄情景物，排遣内心忧怨的，而现实竟是这样冷酷无情！哀凉的心绪触发了他的诗思 。
2三、四两句，偏重叙事描写 。
说“山城过雨”，人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵，故后面紧接着补写了“百花尽”三字 。
此雨非早春润物之雨，它横掠山城，下得大，来得猛，涤荡万物 。
此一句，遥扣题面，把第二句“春半如秋”四字亦落到实处，同时又引带出末尾一句 。
“榕叶满庭莺乱啼” 。
柳州多檀椿树，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而无伤 。
但是经过这场暴风雨的洗劫，那些百年老榕也叶落满庭了 。
此等情景令诗人伤心，莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪 。
那一个“乱”字，分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映 。
3 我被贬蛮荒，羁留柳州，处境凄惨，春已过半如深秋一般，使我内心低迷 。
雨过山城打落百花，只留下满院子的榕叶和纷纷乱啼的黄莺 。
滁州西涧 赏析
这是一首山水诗的名篇，也是韦应物的代表作之一 。
诗写于唐德宗建中二年（781）诗人出任滁州刺史期间 。
唐滁州治所即今安徽滁县，西涧在滁州城西郊野 。
这诗写春游西涧赏景和晚雨野渡所见 。
诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱与不喜爱的景物，说自己合意与不合意的情事，而其胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然流露出来 。
但是诗中有无寄托，寄托何意，历来争论不休 。
有人认为它通首比兴，是刺“君子在下，小人在上”；有人认为“此偶赋西涧之景，不必有所托意” 。
实则各有偏颇 。
诗的前二句，在春天繁荣景物中，诗人独爱自甘寂寞的涧边幽草，而对深树上鸣声诱人的黄莺儿却表示无意，置之陪衬，以相比照 。
幽草安贫守节，黄鹂居高媚时，其喻仕宦世态，寓意显然，清楚表露出诗人恬淡的胸襟 。
后二句，晚潮加上春雨，水势更急 。
而郊野渡口，本来行人无多，此刻更其无人 。
因此，连船夫也不在了，只见空空的渡船自在浮泊，悠然漠然 。
水急舟横，由于渡口在郊野，无人问津 。
倘使在要津，则傍晚雨中潮涨，正是渡船大用之时，不能悠然空泊了 。
因此，在这水急舟横的悠闲景象里，蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈而忧伤的情怀 。
在前、后二句中，诗人都用了对比手法，并用“独怜”、“急”、“横”这样醒目的字眼加以强调，应当说是有引人思索的用意的 。
由此看来，这诗是有寄托的 。
但是，诗人为什么有这样的寄托呢？ 在中唐前期，韦应物是个洁身自好的诗人，也是个关心民生疾苦的好官 。
在仕宦生涯中，他“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”（《寄李儋元锡》），常处于进仕退隐的矛盾 。
他为中唐政治弊败而忧虑，为百姓生活贫困而内疚，有志改革而无力，思欲归隐而不能，进退两为难，只好不进不退，任其自然 。
庄子说：“巧者劳而知者忧；无能者无所求，饱食而遨游 。
泛若不系之舟，虚而遨游者也 。
”（《庄子 。
列御寇》）韦应物对此深有体会，曾明确说自己是“扁舟不系与心同”（《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》），表示自己虽怀知者之忧，但自愧无能，因而仕宦如同遨游，悠然无所作为 。
其实，《滁州西涧》就是抒发这样的矛盾无奈的处境和心情 。
思欲归隐，故独怜幽草；无所作为，恰同水急舟横 。
所以诗中表露着恬淡的胸襟和忧伤的情怀 。
说有兴寄，诚然不错，但归结为讥刺“君子在下，小人在上”，也失于死板；说偶然赋景，毫无寄托，则割裂诗、人，流于肤浅，都与诗人本意未洽 。
因此，赏奇析疑，以知人为好 。
关于秋天的诗词,还要感受（感受不少于20字）
唐代诗人刘禹锡的《秋词》：自古逢春悲寂寥，我言秋日胜春潮 。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄 。
大意是：自古以来每逢秋天都会感到悲凉寂寥，我却认为秋天要胜过春天 。
万里晴空，一只鹤凌云而飞起，就引发我的诗兴盗了蓝天上了 。
告诉我这是一首“言志”诗，是作者第一次被贬郎州（今湖南常德）时写的，他虽被贬，却不悲观消沉 。
在这首诗中，诗人通过歌颂秋天的壮美，表达了他的乐观情绪和昂扬奋发的进取精神 。
这首诗的可贵，在于诗人对秋天的感受与众不同，一反历来他人悲秋的情调，以奔放的热情、生动的画面，热情赞美秋日风光的美好，唱出了一首昂扬奋发的励志之歌 。
秋天的诗一般是凄凉的，但也有不悲的，例如：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”一句诗就简简单单的诠释啦，秋天的季节有中秋等等，所以一般是表达思乡或念亲的，秋天也有很多植物，例如菊花，写菊花的诗一般是歌颂它的高洁，另外红楼梦里的菊花诗另有一番风味，可作参考 。
《山行》赏析 山行 杜牧 远上寒山石径斜，白云深处有人家 。
停车坐爱枫林晚，① 霜叶红于二月花 。
〔注释〕 ①“停车”句：因爱枫林晚景而停车观赏 。
坐：因 。
晚：天晚 。
〔品评〕 这首诗，看来是从长途旅行图中截取的“山行”片断 。
第三句的“晚”字 透露出诗人已经赶了一天路，该找个“人家”休息了 。
如今正“远上寒山”，在倾斜的石径上行进 。
顺着石径向高处远远望去，忽见“白云生处有人家”，不仅风光很美，而且赶到那里，就可以歇脚了 。
第二句将“停车”提前，产生了引人入胜的效应 。
天色已“晚”，“人家”尚远，为什么突然“停车”？原来他发现路边有一片“枫林”，由于“爱”那片夕阳斜照下的“枫林”，因而“停车”观赏 。
“停车”突出“爱”字，“爱”字引出结句 。
黄叔灿《唐诗笺注》云：“‘霜叶红于二月花’真名句 。
”俞陛云《诗境浅说续编》云：“诗人之咏及红叶者多矣，如‘林间暖酒烧红叶’，‘红树青山好放船’等句，尤脍炙诗坛，播诸图画 。
惟杜牧诗专赏其色之艳，谓胜于春花 。
当风劲霜严之际，独绚秋光，红黄绀紫，诸色咸备，笼山络野，春花无此大观，宜司勋特赏于艳李秾桃外也 。
”不错，笼山络野的枫林红叶的确美艳绝伦，但被 “悲秋意识”牢笼的封建文人却很难产生美感 。
用一个大书特书的“爱”字领起，满心欢喜地赞美枫叶“红于二月花”，不仅写景如画，而且表 现了诗人豪爽乐观的精神风貌 。
“寒山”、“石径”、“白云”、“人家”、“霜叶”，由“上寒山”、“停车”的主人公用惊喜的目光统摄起来，构成一幅秋山旅行图 。
当然，说这 是“图”，并不确切，因为“上寒山”、“白云生”、“停车”都是动态，“爱”更是活泼泼的心态，都画不出来 。
全诗的重点在第四句，前三句全是为突出第四句起烘托、铺垫作用 。
第一句用“寒”字，是为了唤起第四句“霜叶”；每二句写“白云”，是为了用色彩的强烈对比反衬第四句的“霜叶”异常“红”艳，给人以“红于二月花”的感受 。
更有力的铺垫还是由急于赶路而突然“停车”以及由此突出的那个“爱”字，前面已分析过了 。
还有“枫林晚”的那个“晚”字，意味着夕阳将落，火红的光芒斜射过来，更使满林枫叶红得快要燃烧 。
构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目，精神发越 。
兼之语言明畅，音韵和谐，宜其万口传诵，经久不衰 刘禹锡《秋词》 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮 。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄 。
译文： 自古以来每逢秋天都会感到悲凉寂寥，我却认为秋天要胜过春天 。
万里晴空，一只鹤凌云而飞起，就引发我的诗兴到了蓝天上了 。
赏析： 秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味 。
于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离 。
然而刘禹锡的《秋词》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好 。
更为难得可贵的是，《秋词》还是诗人被贬朗州后的作品 。
原诗两首，所选的是第一首 。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮 。
” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了 。
然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情 。
“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸 。
“胜春潮”就是诗人对于秋景最为充分的认可 。
这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考 。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄 。
”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象 。
那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄 。
虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的 。
一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了 。
也许，诗人是...
阅读下面的诗词,根据提示,完成赏析 。
三月晦日偶题 秦观节物相催...
(1)秦诗之理趣：作者阐述了季节更替，风物变化乃自然之理，认为春天固然美好，“留春”的痴心儿女对春逝无需遗憾，夏天深幽的树荫也足以怡人 。
元词之情趣：作者用“绿窗犹唱”“花落”“莺无语”“烟中树”“暮”“疏雨”“梦”等词语刻意营造春逝之氛围，用“留春”“问春”“寻春”等传达出他对春逝的怅惘意绪 。
（意对即可） (2)结句“梦里寻春去”语淡情浓，表明作者不思春逝，着意到梦中寻觅春天的踪迹，正可见（现实世界中）春逝之无可挽回，起结回环，结句更凸显此词蕴藉的特点 。
（意对即可）
王世贞诗词
王世贞诗词全集（共75首）1、《戚将军赠宝剑歌》 明·王世贞 曾向沧流剸怒鲸，酒阑分手赠书生 。
芙蓉涩尽鱼鳞老，总为人间事转平 。
...2、《送妻弟魏生还里》 明·王世贞 阿姊扶床泣，诸甥绕膝啼 。
平安只两字，莫惜过江题 。
...3、《梦中得“百年那得更百年，今日还须爱今日》 明·王世贞 化人宫中百事无，道书一卷酒一壶；枝头黄乌听作曲，西山白云看作图 。
...4、《岳坟》 明·王世贞 落日松杉覆古碑，英风飒飒动灵祠 。
空传赤帝中兴诏，自折黄龙大将旗 。
...5、《忆江南·歌起处》思乡诗 明·王世贞 歌起处，斜日半江红 。
柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风 。
家在五湖东 。
...6、《寓怀（以下《四部稿》）》 明·王世贞 文景体恭俭，陈粟俯丘山 。
易世因其资，气欲盖九蕡 。
柏梁既以灾，建章...7、《杂诗》 明·王世贞 没人游大壑，出入鲛鳄间 。
手持珊瑚树，口噤不能言 。
务光岂有希，亦自...8、《太原道中书事二首》 明·王世贞 盘陀十二驿，驿驿似西川 。
毕竟中无地，还疑小有天 。
居民同伏鼠，宿客...9、《太原道中书事二首》 明·王世贞 不断峰峦色，何由见晋阳 。
傍山兔三穴，入地鼠千仓 。
项为泉奔瘿，牙因...10、《游南高峰》 明·王世贞 从游指点南高胜，蹑郤攀萝兴不赊 。
画里余杭人卖酒，镜中湖曲棹穿花 。
...11、《卫河四首》 明·王世贞 河流曲曲转，十里还相唤 。
那比下江船，扬帆忽不见 。
...12、《卫河四首》 明·王世贞 十五谁家女，红妆娇自多 。
低头浣衣坐，不解听吴歌 。
...13、《卫河四首》 明·王世贞 人家半侵河，屋后晒渔网 。
夜深唤小妇，篝灯听波响 。
...14、《卫河四首》 明·王世贞 人云风波恶，风波信自恶 。
生长在家乡，那得容华落 。
...15、《弘治宫词六首》 明·王世贞 南海珠池贡已稀，西川又罢锦文机 。
朝来御服三经浣，贱妾宁希曳地衣 。
...16、《弘治宫词六首》 明·王世贞 禁苑先朝红药台，御筵亲为两宫开 。
莫嫌宫监希恩赏，玉辇何曾更一来 。
...17、《弘治宫词六首》 明·王世贞 午槐圆影覆彤除，今日天颜喜气舒 。
稳坐御床无一语，但称难得老尚书 。
...18、《弘治宫词六首》 明·王世贞 黄帕朱奁覆御羞，手题颁赐寿宁侯 。
昆明督亢从渠请，今日台官在殿头 。
...19、《弘治宫词六首》 明·王世贞 静数莲筹第五更，寒鸦金井未分明 。
披衣欲坐犹疑早，前殿连传警跸声 。
...20、《弘治宫词六首》 明·王世贞 急遣追锋召外家，南宫桃李正如霞 。
自从光禄裁宣索，长日从容且赐茶 。
...21、《正德宫词八首》 明·王世贞 仙《韶》别院奏新声，不按唐山曲里名 。
青鹞白翎俱入破，十三弦底似雷...22、《正德宫词八首》 明·王世贞 金鳌桥畔柳丝长，舴艋舱头有柘黄 。
六院小儿初病酒，御前亲自过鱼汤 。
...23、《正德宫词八首》 明·王世贞 窄衫盘凤称身裁，玉靶雕弓月样开 。
红粉别依回鹘队，君王新自虎城来 。
...24、《正德宫词八首》 明·王世贞 玉水垂杨面面栽，豹房官邸接天开 。
行人莫爱缠头锦，万乘亲歌压酒杯 。
...25、《正德宫词八首》 明·王世贞 夜半球灯出未央，俄传鞞铎向平阳 。
六宫处处秋如水，不独长门玉漏长 。
...26、《正德宫词八首》 明·王世贞 绨案东头有皂囊，不知畴日进封章 。
付教河下金珰手，莫遣君王甲夜忙 。
...27、《正德宫词八首》 明·王世贞 平明东阁下恩纶，兽凯鸾色色新 。
大内别开元帅府，传声侍女莫称臣 。
¤...28、《正德宫词八首》 明·王世贞 敕扫椒风第二房，俱传倩女出平康 。
天宫欲晓人间事，约伴相过话夕阳 。
...29、《西城宫词八首》 明·王世贞 芙蓉新样紫霞冠，细拥珠琲小凤团 。
一片香烟丛里出，玉真朝罢簇回銮 。
...30、《西城宫词八首》 明·王世贞 新传牌子赐昭容，第一仙班雨露浓 。
袋里相公书疏在，莫教香汗湿泥封 。
...31、《西城宫词八首》 明·王世贞 五雷坛上雷一声，海子闸口雨纵横 。
祈灵验后催传赏，马上朱提玉手擎 。
...32、《西城宫词八首》 明·王世贞 色色罗衫称体裁，铺宫新例一齐开 。
菱花小样黄金合，昨夜真人进药来 。
...33、《西城宫词八首》 明·王世贞 花底传筹到五更，隐囊斜倚到天明 。
寒霜不敢蒙头坐，暖阁时聆謦欬声 。
...34、《西城宫词八首》 明·王世贞 两角鸦青双箸红，灵犀一点未曾通 。
自缘身作延年药，憔悴春风雨露中 。
...35、《西城宫词八首》 明·王世贞 侍女俱传厌虏符，猫为铁骑鼠为胡 。
挦扯一博天颜喜，八宝金钱踠地铺 。
...36、《西城宫词八首》 明·王世贞 千尺通星井干楼，玉盘天酒夜来收 。
白茅螭捧黄金印，五利明朝欲拜侯 。
...37、《偶成》 明·王世贞 三载寒庐梦不成，悔将余债伴残生 。
南楼酒力初微后，依旧萧萧夜雨声 。
38、《书怀》 明·王世贞 风为开扉旋掩扉，春催花发又花飞 。
客歌夫子哀时命，天与先生杜德机 。
39、《偶成》 明·王世贞 匡床眠坐尽优游，兴至三杯过即休 。
小出便支邛竹杖，轻寒旋进木棉裘 。
40、《有感》 明·王世贞 出处频年尚属人，于今不出始由身 。
留将顶相称居士，洗却头衔字道民 。
41、《梦中得“百年那得更百年今日还须爱今日”句》 明·王世贞 化人宫中百事无，道书一卷酒一壶；枝头黄乌听作曲，西山白云看作图 。
...42、《过固始许忠节公祠》 明·王世贞 朱邸肴烝伏兵发，少年使者眦独裂 。
建礼门前一腔血，飞作...
语文赏析诗歌,求解！！
这首诗的尾联，用侯嬴向信陵君献策窃符救赵事，以“应须”、“未肯”这样的推度语气，自比侯嬴，表现想要为国效命，在平定北方叛乱中建立功勋的愿望，希获被赠诗的王忠臣的理解和支持 。
遗憾的是诗人李白的这一愿望，无人理睬，使他终于在次年贫病交加而死 。
...
诗歌鉴赏这种题怎么答,不会这种题
诗歌鉴赏方法总结： 一、看背景 结合注释告诉的背景来迅速把握诗歌主要内容：如2008年高考诗歌鉴赏题—— 春日即事① 李弥逊 小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏 。
车尘不到张罗地②，宿鸟声中自掩门 。
[注]①李弥逊（1085-1153），字似之，吴县（今属江苏省苏州市）人，历任中书舍人、户部侍郎等职 。
因竭力反对秦桧的投降政策而被免职 。
②张罗地：指门可罗雀、十分冷落的地方 。
在这道题中，注释①告诉我们李弥逊“因竭力反对秦桧的投降政策而被免职”；第二题问“这首诗表现作者什么样的情绪？”，联系背景答题就很容易切入 。
二、看关键语言（标题、结尾诗句、诗眼） 古诗中的关键语言，例如标题、结尾诗句和其他一些表明诗眼的词句，往往直接透露出诗歌主题的信息 。
三、看体裁 如果是叙事诗，则可从分析人物形象入手，进而概括诗歌的主题，赏析诗歌语言的凝炼性、形象性 。
如果是哲理诗，概括主题时则应揭示诗中所蕴含的哲理，分析表现手法时则从“托物言志”角度出发 。
（千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲 。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间 。
） 如果是抒情诗，则从写的景物（具体名词）中理解诗人抒发的感情，在回答诸如“这样写有什么好处？”、“运用了什么样的艺术手法”、“请欣赏这句诗”等问题时，就考虑是否应该答直抒胸臆或间接抒情（借物抒情、情景交融） 。
四、看技法 一抒情手法 ⑴直抒胸臆 ⑵间接抒情 A托物言志（借物喻人） B借景（物）抒情 C情景交融 二描写手法 ①对比：勾画……的生活画面，突出表现诗人……的情感，或表达了对生活、社会的……思考 。
②衬托（映衬、反衬、烘托） ③渲染（三次或三次以上描写铺排） ④正面描写和侧面描写相结合 三修辞手法 ⑴用典——借用神话故事、历史人物活动、古诗文 ⑵借代——含蓄、委婉，表达特定的感情 ⑶比喻——形象生动，寄托感情；或语言深入浅出地揭示生活哲理 。
想象、联想，设想奇巧，勾画了……的生活或社会图景 。
⑷双关——意在言外，耐人寻味，具含蓄美 。
A谐音双关，含蓄，富有情趣 。
【如“东边日出西边晴，道是有晴（情）还无晴（情） 。
】B语意双关 ⑸拟人，景和物人格化，形象生动，寄托感情；或情景交融，物我一体；或借物喻人，象征 。
⑹夸张，突出特点，强化感情，增强感染力；或造成奇特的意境，表现浪漫主义的情感 。
⑺反复，连用某字，突出特点或某种情感 。
⑻设问，一问一答，富有情趣；反问，增强说服力，发人深醒 。
⑼反语，讽刺 。
⑽互文：“参互成文，含而见文 。
”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事 。
如“秦时明月汉时关”、“烟笼寒水月笼沙”、“开我东阁门，坐我西阁床”等 。
四其它表现手法：虚实相生 五、看意象 ⑴柳 “柳”、“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情 。
李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦蛾梦断秦楼月 。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别 。
” ⑵月亮 一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词 。
李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡 。
” ⑶菊花 坚贞、高洁品格的象征 。
陶渊明“采菊东蓠下，悠然见南山” ⑷梅花 冰清玉洁、不愿同流合污的品质 。
王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香来 。
” ⑸松 坚贞、高洁的品质 。
李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李 。
” ⑹莲 由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情 。
南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水 。
” ⑺梧桐 梧桐则是凄凉悲伤的象征 。
“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢》） 。
⑻杜鹃鸟 杜鹃是凄凉、哀伤的象征 。
宋人贺铸《忆秦娥》：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血 。
” ⑼鹧鸪鸟 旅途艰险的和满腔的离愁别绪，如“落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行”（唐人李群玉《九子坡闻鹧鸪》）、“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”（辛弃疾《菩萨蛮?书江西造口壁》）等 。
⑽寒蝉 悲凉的同义词 。
宋人柳永《雨霖铃》开篇是：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初息 。
” ⑾鸿雁 游子思乡怀亲之情和羁旅伤感 。
如隋人薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前 。
”、“夜闻归雁生相思，病入新年感物华”（欧阳修《戏答元稹》） 。
也有以鸿雁来指代书信，如“鸿雁几时到，江糊秋水多”（杜甫《天末怀李白》）、“朔雁传书绝，湘篁染泪多”（李商隐《离思》）等 。
⑿以梅子的成熟比喻少女的怀春，如“倚门回首，却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》）；以浮云比喻在外漂泊的游子，如“浮云游子意，落日故人情”（李白《送友人》）；鸳鸯，指恩爱的夫妇，如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”（唐人卢照邻《长安古意》）；丁香，指愁思或情结，如“自从南浦别，愁见丁香结”（唐人牛峤《感恩多》），等等 。
⒀冰雪 以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚 。
如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶 。
”（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》） ⒁草木 以草木繁盛反衬...
春江花月夜诗词赏析
此诗题目，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界 。
整首诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景，第二部分写了面对江月由此产生的感慨，第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪 。
诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生 。
这里的“海”是虚指 。
江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟 。
这时一轮明月随潮涌生，景象壮观 。
一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命 。
月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中 。
江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪 。
同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面 。
诗人对月光的观察极其精微，月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色 。
因而“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在 。
细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静 。
这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了 。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体 。
“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折 。
月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程 。
在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷 。
这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美 。
《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化 。
诗的韵律节奏也饶有特色 。
诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永 。
诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋 。
全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵 。
又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束 。
诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微级（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇） 。
全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美 。
这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美 。
在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷 。
扩展资料： 《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的诗作 。
此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界 。
全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉 。
春江花月夜原文： 春江潮水连海平，海上明月共潮生 。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见 。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮 。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似 。
（望相似 一作“只相似”）不知江月待何人，但见长江送流水 。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁 。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台 。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来 。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君 。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文 。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家 。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜 。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路 。
不知乘月几人归，落月摇情满江树 。
（落月 一作：落花） 全诗由情入景，最后以景结情.其中“春”“江”“花”“月”“夜”运用了“发生法”使其出现，又用“消归法”使其消失.月光是一条贯穿性的线索，有它将哲理性思索，将思妇，游子紧紧联系起来，形成了一个情，景，理有机统一的完整境界.在这个境界中，情是升华了的情，景是奇妙的景，理是深邃的理 。
在开篇诗人用神来之笔给人描绘了一幅奇丽的图画后，（全诗以月、水为经纬，以春为质地，以花为图案，以夜为底色，织就了一幅光彩斑斓的春江月照图.）转入了对永恒宇宙和有限人生的探索 。
1、诗人在空灵而神秘的景象中，想到了永恒的明月和代代的人生.在“江畔何人初见月，江月何年初照人”的追问中，展示了深沉的宇宙...
【火锅锅底料都用什么啊.我要那种清水锅的锅料.?】

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