阴影的运用也很巧妙，第一张右侧的树、左下的速度线、画面上方的阴影贴纸制造出一个封闭的空间，但画面仍有大片空白 。阴影象征索尼克控制的区域，空白代表埼玉控制的区域 。第二张图中索尼克运动扬起的灰尘将空白部分一分为二，画面上方的空白被分割出去，暗示索尼克的侵略 。到第五张图，配合摄像机运动，整幅画面由埼玉控制的部分只剩下他自己 。这里村田雄介老师非常非常非常巧妙的运用了埼玉的人设，第七八九张图中，画面几乎被速度线盖满，唯一的空白是前景中埼玉的脸和光头，试想画面几乎被背景线条盖满的情况下，前景的人物特写仍要细致的画出头发，那么整个画面会变得非常暗且脏 。简笔画画出埼玉的五官，表现埼玉松弛的状态，并用视线牢牢抓住索尼克 。
象声词和索尼克的运动轨迹也用于增强压迫感，轨迹和象声词数量随摄影机运动增多，直到最后一张图将埼玉牢牢困在画面中心 。
相比于ONE的处理，村田雄介老师的分镜有更强的氛围感，电影化的处理方式表现力更强 。
人设
《一拳》的人设非常成功，在村田雄介老师扎实的绘画功底和ONE的构思下，每个英雄、怪人的外貌和能力、性格的结合度都非常好 。每一个角色都有很高的完成度，并且能在角色中看到很多让人会心一笑的neta 。
值得一提的是吹雪和龙卷的人设，这两位即便是出现在《To Love》和《源君物语》中也毫无违和感，时髦度非常之高 。如果我没有看过《一拳》单独拿这两位出来告诉我这是本子里的角色我也完全会相信（某hentai上已经有不少二位的本子了） 。少年漫画中的女性角色多多少少都有些色气担当的意味，比起某作品把隔段时间就把角色送去韩国的行为，这种直接把角色送进本子的做法不知道高到哪里去了 。
衣服线条、光影、头发完全是主流H漫的处理方式啊喂 。
最后，对于这部作品对埼玉“英雄”这一形象的塑造，我是抱有疑虑的 。
作品第一话的B市毁灭将埼玉“英雄”的身份置于十分尴尬的境地 。相较于“英雄”，也许对埼玉更加确切的描述是“站在人类这边的怪人” 。
比起陨石事件无法避免的财产损失，B市毁灭完全是因为埼玉责任感的缺失 。因为是兴趣使然的英雄所以可以不尽到英雄的责任，对于我个人而言很难对这种解释感到满意 。
当然，不排除这是作者的伏笔。
埼玉是作品中唯一没有目标的英雄，没有责任感、没有目标、且拥有至高的武力，如果在后续情节中，作者没有给予他目标或梦想 。那么，堕落距离他只有一步之遥 。
2.埼玉并不满足于现状，他渴望战斗填满他无聊的生活，通过战斗找回“战斗的昂扬感” 。注意这个伏笔在前两话就安排完毕，记不记得一部叫《怪怪守护神》作品(笑)？
3.杰诺斯在与埼玉的切磋中被碾压，之后不断渴求着成长 。在作品结束前杰诺斯一定会与埼玉有第二次战斗，完成杰诺斯的成长 。
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