滑音，是二胡演奏中的一个很重要的技巧 。它和揉弦一样，对声音具有特殊的美化作用 。
二胡的滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音和回滑音等多种 。在诸多的滑音形式中，回滑音是一种很特殊的滑音形式，它的特殊性就在于，回滑音不仅起到美化声音的效果，而且还有保持把位的独特作用 。
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所谓回滑音，是手指由本音向上一个音或下一个音滑动，然后再回到本音的动作 。
回滑音有两种演奏方式：一种是把位不变，而只是变化指位；另一种是把位变化，手指上下移动再复位 。
对于回滑音的运用，人们往往只重视其美化声音的作用，而对其保持把位的作用，常常忽略 。其实，回滑音的运用，重点还是在后者，这一技巧的最初目的，还是出于保持把位的需要 。
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我们知道，最初的二胡演奏，是只有一个把位的 。二三乃至四五把位，是近代二胡演奏技巧不断发展的结果 。换把，是近代二胡演奏中一个十分重要技巧，它不但拓宽了二胡的音域，丰富了二胡的情感表达，而且也相应丰富了二胡的演奏技巧 。
而换把，相应增加了二胡的演奏难度，其难度集中体现在音准的把握和指序的排列上 。现实中，许多二胡爱好者都把换把视为难中之难，而回滑音这一技巧的发现与运用，在一定范围内，有效地解决了换把的频次，达到能不换把尽量不换把的目的 。
为什么这么讲呢？我们先来看一看回滑音的常用指位 。
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【下滑音记号】不换把的回滑音常用指位，通常为二、三把位的一指 。换把位的通常为三指或四指 。如《二泉映月》三把位的一指、《兰花花叙事曲》及《秦腔主题随想曲》等曲子中都多有运用 。
换把的回滑音运用，多用在三指上，如《苏南小曲》、《一枝花》等曲子 。
此外，回滑音也有用二指的，如《山村变了样》、《拉骆驼》等曲子 。不过，凡用二指奏回滑音的，纯是为了突出滑音的演奏效果，不存在保持把位的需要 。单纯为着保持把位而运用回滑音的，只有一指的运用 。
为了详细说明二三把位一指回滑音对于保持把位的作用，我们用一个实例来加以说明 。
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上图为二胡曲《二泉映月》中的一个乐句，在这个乐句中，5与3的音符间标有回滑音符号 。5音用三把位一指奏出，而3这个音依然用一指下滑的方式奏出 。这种演奏方法，一方面，突出了滑音效果；另一方面，也省却了换把的麻烦 。
从把位上讲，这个3音不属于三把位，音位应属二把位 。如果不用回滑音的形式演奏，就要用把位下移二个指位的方式奏出 。顺便说一下，二胡中的上下，与我们生活中的上下并不是同一个概念 。二胡中的上，是指声音高的方向，而下，指的是声音低的方向 。而下移一个指位或二个指位，实际上等于是换把了，而恢复原把位，又要根据经验和感觉重校正音准，才能掌握正确的把位 。
这个乐句中的3音，如果不用回滑音形式演奏，为了当还有一个演奏法，就是改用内弦三指奏出 。但改用此法，虽保持了原把位，却涉及到内外弦转换的问题 。我们可以实际体验一下，改用这种方法演奏，会使这一本该连号演奏的乐句不得不改为分弓演奏 。这样，会出现音色不统一、乐句的情感表达不够流畅的现象 。
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