颈联则由自然入人事 ， 描摹了南宋初年的农村风俗画卷 。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情 。“社”为土地神 。春社 ， 在立春后第五个戊日 。农家祭社祈年 ， 满怀对丰收的期待 。陆游在这里更以“衣冠简朴古风存” ， 赞美着这个古老的乡土风俗 ， 显示出他对吾土吾民之爱 。
前三联写了外界情景 ， 并和自己的情感相融 。然而诗人似乎意犹未足 ， 故而笔锋一转：尾联“从今若许闲乘月 ， 拄杖无时夜叩门 。”“无时” ， 即随时 。诗人已“游”了一整天 ， 此时明月高悬 ， 整个大地笼罩在一片淡淡的清光中 ， 给春社过后的村庄染上了一层静谧的色彩 ， 别有一番情趣 。于是这两句诗从胸中自然流出：但愿从今以后 ， 能不时拄杖乘月 ， 轻叩柴扉 ， 与老农亲切絮语 ， 此情此景 ， 不亦乐乎？一个热爱家乡、与农民亲密无间的诗人形象跃然纸上 。
诗人被投降派弹劾罢归故里 ， 心中当然愤愤不平 。对照诈伪的官场 ， 诗人于家乡淳朴的生活之中产生无限的欣慰之情 。此外 ， 诗人虽貌似闲适 ， 却未能忘情国事 。秉国者目光短浅 ， 无深谋长策 ， 然而诗人并未丧失信心 ， 深信总有一天会否极泰来 。这种心境和所游之境恰相吻合 ， 于是两相交涉 ， 产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联 。
陆游七律最工 。这首七律结构严谨 ， 主线突出 ， 全诗八句无一“游”字 ， 而处处切“游”字 ， 游兴十足 ， 游意不尽；又层次分明 。尤其中间两联 ， 对仗工整 ， 善写难状之景 ， 如珠落玉盘 ， 圆润流转 ， 达到了很高的艺术水平 。
(五)己亥杂诗(其五)
龚自珍
浩荡离愁白日斜 ， 吟鞭东指即天 。
落红不是无情物 ， 化春泥更护花 。
译文：浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸 ， 马鞭向东举起 ， 这一起身 ， 从此就是天涯海角了 。我辞官归乡 ， 有如从枝头上掉下来的落花 ， 但它却不是无情之物 ， 化成泥土 ， 还能起着培育下一代的作用 。
赏析：“浩荡离愁白日斜” ， “浩荡” ， 广大无边 。“白日斜” ， 夕阳西斜 。龚自珍报国无门 ， 终于辞官回归杭州故里 ， 心情是十分苦闷的 。诗中用“浩荡”来形容离愁 ， 说明愁绪之深 。这个“愁”不是个人私怨 ， 而是对国事的忧虑 ， 爱国之心显而易见 。“浩荡离愁”又用夕阳西斜来烘托 ， 更为愁绪抹上一重浓浓的色彩 。
“吟鞭东指即天涯”一句是说甩响马鞭 ， 奔向遥远的地方 。才离京城何来“天涯”呢？这是作者的心态所致 。因为这次离京意味着告别朝廷 ， 远离仕途 ， 不再回来了 ， 所以作者产生了有如天涯漂泊的心绪 。
“落红不是无情物 ， 化作春泥更护花 。”“落红” ， 落花 。“红” ， 比喻理想与信念 。“落红” ， 是作者自比脱离官场 。这两句诗运用了托物言志的手法 ， 表面上写“落花” ， 花虽落但仍然依恋故枝 ， 心系故枝 ， 并且要化成泥土滋养故枝 ， 实际上是借以表露诗人的情怀 。诗人虽然像一朵落花辞别故枝一样地离别了京师 ， 但他并不是无情的 ， 他的心依然留在京城 ， 留在朝廷 ， 依然要把自己的一切献给自己的理想和信念 。龚自珍对当时社会现实是有着清醒的认识的 ， 但明知前途困难重重 ， 他仍执着地“化作春泥更护花” ， 这种对理想的坚定追求 ， 高度的爱国热忱 ， 崇高的献身精神令人敬佩不已 。
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