密匀称 。如图五“朝”字左半横画多的密排 ， 右半横画少的疏排 ， 笔画之间的净空很均匀 ， 左右相合又显得疏密匀称 。点画回环反复者 ， 如“幽”字内的两个“幺” ， 大小一样却不显板滞 。类似这样的结构安排 ， 赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质 。
4.收放自如 。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点 ， 这一点在《曹全碑》中尤显突出 。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的 。如图六“刊”字左放松 ， 右收紧 ， “揖”字则相反 ， 是左收右放 ， “荆”字上放下收 ， “忍”字上收下放 。这样收放之间 ， 高低错落 ， 宽窄变化 ， 迎让避就 ， 两部分疏密、远近得以适当调和 ， 使字生动灵活 ， 可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致 ， 成为此碑不可或缺的主要特征 ， 也是此碑成熟的标志 。这一类字大多笔势流畅 ， 静中有动 ， 燕尾翩翩 ， 体态舒徐 ， 疏密纵敛的对比格外强烈 。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里 。
5.笔断意连 。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写 ， 使充实又不迫塞 ， 中“或”上引虚下 ， 更显空灵 。又如“禄”字的左旁 ， 其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的 ， 现在却脱开了 ， 同右边相合成字 ， 左断右连 ， 反而相映成趣 。
6.上紧下松 。《曹全碑》字势遒美俊逸 ， 如仙女下凡 ， 飘然欲飞 。它除了较一般汉碑扁平外 ， 又与其重心上束 ， 中下部伸展关系密切 。如图八“夷”字 ， 上面短画收腰 ， 下部笔画颀长 ， 或直立或分展 。再如“李”字全字都上敛 ， 紧密纠结在中宫偏上 ， 由一粗弧向左下放逸而去 ， 在疏密的强烈对比中更显节奏明快 。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一 ， 它与质朴自然的古拙之美 ， 都是美的化境 ， 不可偏斥 。
曹全碑 注意事项
该碑是汉代隶书的重要代表作品 。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世 ， 因此历来为书家所重 。清孙承泽《庚子销夏记》称：“字法遒秀逸致 ， 翩翩与《礼器碑》前后辉映 ， 汉石中之至宝也 。”清朱履贞在《书学捷要》中称：“惟碑阴五十余行 ， 拓本既少 ， 笔意俱存 。虽当时记名、记数之书 ， 不及碑文之整饬 ， 而萧散自适 ， 别具风格 ， 非后人所能仿佛于万一 。此盖汉人真面目 ， 壁坼、屋漏 ， 尽在是矣 。”清万经《分隶偶存·汉魏碑考》称：“书法秀美飞动 ， 不束缚 ， 不驰骤 ， 洵神品也 。”
《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中 ， 是典雅秀美一路者 ， 在技法上以精到整饬胜 。对于学习隶书的朋友来讲 ， 选该碑作为范本应该是正确的 。
1.此碑的艺术风格以秀为主 ， 同时又极具骨力 ， 在临习时 ， 就应表现其挺拔的一面 。点画宜写得丰润 ， 避免枯瘠 。行笔多提按顿挫 ， 笔势圆熟潇洒 ， 用笔不宜过于涩滞 ， 用墨不宜太干 。结构方面应注意其重心变化规律 ， 疏朗和紧密相映成趣 ， 结构变化力求丰富 。在笔的选择上 ， 宜采用羊毫笔 ， 这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点 。
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