二、光影
艺术是表达宣泄感情的载体，摄影是光影的艺术，是用光作画，因此光影成为摄影除了构图以外的另一个表现因素 。因为有了光，我们才能根据光影的分布进行构图，所以就摄影的本质来说是光影 。所以用好光对摄影来说尤其重要，不论是图片摄影还是影视摄影 。在色彩未参与摄影的黑白摄影时期，光影是表达感情的一个根本因素 。光影分为影调和光调两个部分，笼统上都可以称为影调，两者之间有着非常细微的差别，往往统称为影调，但是这两个的侧重点有所不同 。影调往往侧重画面的整体调子，光调往往更加具体，主要指光与影的具体分布也就是光的阶梯分布性质，色彩参与摄影后，在影调的基础上有产生出色调 。（我的这种说法不知是否科学，因为是信手写来，还有待大家指正 。根据画面的明暗成分的多少，影调分为高调、中间调和低调，也称亮调、中间调和暗调，根据明暗的对比强弱，分为硬调、中间调和软调 。这两种调子所指是不同的，亮暗调主要指的是影调，硬软调主要指的是光调 。一般来说，亮调表达的情绪明快、积极、向上，但是也会给人浅薄不厚重深刻的感觉，暗调表达情绪抑郁、阴暗、沉重的情绪 。硬调表达的情绪结实、厚重、有质感、矛盾关系尖锐，是一种冲突而不是抵触 。软调表达轻快、矛盾关系表现平缓，是一种抵触而不是冲突 。影调光调的风格形成主要由客观和主观光线、质感两种因素有关 。光线决定影调光调，决定了画面情绪的表达 。同时作为构图因素，也是构图中考虑的重要因素 。在画面中，不论什么样的画面，我们所要表达的主体或主要部分，主要内容都会在一定的环境当中，因此，任何一幅摄影作品都会有背景，这也是现实存在的必然，因此怎样正确处理好主体与背景的关系成为构图考虑的重要内容 。我们往往为了突出主体或重要部分，往往把主体放在反差比较大的背景上，这样我们表达的主体就会鲜明生动，有立体感 。因此构图上考虑光影就成为突出主体的一个非常重要的手段 。一般情况下，明和暗往往具有这样的感觉和性质，亮的事物往往给人明快、活泼、开阔、扩展、向后纵深退缩的感觉，暗的事物往往给人沉重、抑郁、内敛、顽固、向前的感觉 。因此，在构图上，我们常常将暗的事物放到亮的背景上，比如剪影；或者将亮的事物放在暗的背景上，比如火光、烟火、日出等等，将具有明暗分布的主体放到反差相反的背景或者具有中间调子的背景上 。因此，要想将主体表达生动，往往注意将主体和背景分离 。其中光影的运用也是一个非常重要的因素 。
三、色彩
色彩除了真切还原物体的本来面目使人获得正常的视觉感受以外，也是最为重要的情绪元素 。在色彩未进入摄影以来，情绪的表达主要依赖于影调的营造 。色彩一旦进入摄影，就成为摄影中最为重要的情绪元 。色彩与光影共同形成摄影的视觉造型重要载体 。因此在彩色摄影中，我们讨论摄影的情绪表达一般会讨论画面的影调和色调两个方面 。
影调已经在上面讲过，单就色调来说，一般分为暖调、冷调，当然也有中间调，但是由于色彩的鲜明性，一个摄影画面中很难做到冷色和暖色均衡，因此大部分的彩色摄影中都会有一种色调的倾向性 。色调的倾向性决定了表达画面艺术感情的倾向性 。色彩的运用还能够体现画面的旋律，形成和谐统一的节奏 。所有的艺术都是具有节奏的，旋律和节奏决定了感情表达的起伏 。因此，一部好的艺术作品，往往非常注重旋律节奏的和谐统一和节奏上的变化 。摄影镜头的运用，往往使摄影的主体透视关系形成感觉的不同 。因而使摄影风格形成独特的风格 。大家知道的常识就是，广角夸大了主体与背景前景的位置关系，夸大了视觉透视感觉上的效果，往往产生纵深感，是画面更加有层次 。长焦镜头压缩了主体与背景 。前景的位置关系，使画面产生靠近和拥挤的感觉 。同时，由于镜头的不同也会产生景深的不同，广角产生纵深的景深，景深范围大，长焦往往景深浅，因而会使前景和背景模糊甚至完全虚掉 。广角视角大，包括较大的范围，长焦视角窄，往往包括范围较小 。为了突出摄影主体的特点，我们往往选择比较合适的镜头进行创作 。比如，表现广阔的空间、风光，显示磅礴的气势，或者突出主体在前方的位置，我们往往用广角增强这种效果 。为了表现空间的拥挤或者特别强调主体的特点，往往用长焦，将主体进行特别的强调突出，进行虚化背景 。我个人还认为，通常所说的那种景深镜头往往更加具有纪实风格，表达的含义更加客观真实，摄影者个人的主观干预较少 。长焦镜头由于突出了主体的特征，具有较大的主观性，因此感觉具有较强的个人主观感情和风格，长焦表达的往往是一种心理因素起作用的影像，比如浪漫等性质 。有时为了表达某种构图形式的美感，这种长焦往往会形成一种平面化的几何图案的视觉风格，构图简洁使画面形成一种的抽象的感觉 。广角往往强调的是主体与陪体的大小对比关系，长焦强调的是主体与背景前景的虚实对比关系 。
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